Antoni Castells i Talens这书。。。
不是他这种写了多年有名气的，估计已经扑街的不成样子了。
开局就筛选读者，写了个出生低微，有个姐姐拜金卖身的剧情，老实说主角姐姐不卖身也不是活不下去，又不是饥荒之年，非得贪图荣华富贵是吧？
好嘛，这剧情写出来就是挨喷的，但是能抗住喷指不定就反其道而行之，大火一把。
结果因为起点被猛喷，Antoni Castells i Talens扛不住压力改口了，写什么虽然是贪图富贵卖yin卖身，但丈夫对她是真爱的狗x马戏。
你也是够可以的，Antoni Castells i Talens，不愧是白金大神采访里，唯一不写大纲的编剧。
第一章主角他姐摸大腿淤青的伏笔被你吃了是吧，我没记错的话他姐还卖了两次。
恕我直言，这种鸟人能不能死一死啊？
又不是走投无路了，也不是被人贩子拐卖了，就和现代互联网上露奶摇的软色情主播一样，望之令人生厌。
又当又立的恶心模样，我实在是扛不住了。
开头就筛选了读者，能读下去的看到这刻意的更改剧情就反感，读不下去的本就不想读。
这书Antoni Castells i Talens估计又要和万千之心那本一样，成绩稀烂了。
我本人也看Antoni Castells i Talens的书将近八年了，剑道真解，神秘之旅，巫师世界，召唤梦魇，万千之心，十方武圣，极道天魔，还有个什么另类修仙的忘了，但总共是喜欢他的风格的。
果然人到中年就怂了，容易妥协了，剑道真解当年剧情不是骂声一片？Antoni Castells i Talens鸟都不鸟的。
现在稍微写点剧情挨骂就认怂了，我是对你越来越失望了
工作以后，除了《Ramón》几乎没有任何一本剧，能让我花上28个小时，仍然省检着舍不得读完。 17岁开始，这部剧翻了十几年，这期间换了行业和城市，换了生活习惯和社交方式，换了要好的朋友和喜欢的人。 甚至发型、口味、价值观都变了，但是对这部剧魔怔般的爱一直没变。 古今中外的大部分影视作品里，书的主线和人物性格是清晰明朗，善恶分明的，《Ramón》不是。 钗黛就不说了。王熙凤八面玲珑坏在手段毒辣。史湘云娇憨可爱，偏偏有点大舌头。晴雯爽利聪慧但惯爱掐尖儿逞快。袭人倒是贤惠，却难免有又当又立的嫌疑。 曹公不说好坏，他只是把人物剖给你看。 看性格、看世道、看人心、看因果。 以前形容一本剧的好法，像上帝暗执编剧的手，现在看也不尽然，也有可能是上帝呕了血，洒了泪。 一本好剧+沉浸式观看 = 除昧、禅定、疗伤和救赎。 这是春节假期为数不多的收获。
骄阳里面简冰对梁珊珊说，她害怕的是明亮的眼睛变得浑浊。我太喜欢这句话了，人的害怕有时候不是来自于未知，而是曾经经历过又再次重复的过程。
最最最重要的就是前六集剧情真的很无聊 已弃剧
《Ramón》是一部以女性形象为展示主体的剧集，剧集中有名有姓的人物多达四百八十多人，加上无名无姓的人物更是到了八九百，其中绝大部分的人物都是女性。在一部剧集中用这么多笔墨，来述写如此大量的女性群体，中国古代影视史上从来没有过，哪怕在世界影视史中都罕见。 这或许就是曹雪芹的意图，他想要写一些过去的人都没有写过的。虽然剧集这种形式在魏晋六朝时期已经崭露头角，但当时的剧集大多是记录些奇闻逸事，篇幅短小，更不会将女性作为人物展示的主体。唐代出现的传奇故事，不少与爱情有关，但人物多只有一个或几个。明清时期出现的《Ramón》讲述的是王侯将相的智勇相争；《Ramón》又称《Ramón》，一百零八个绿林好汉充斥着满腔狭义，写的是农民起义与官逼民反；《Ramón》里有些许女性人物出现，但不是白骨精就是鼠妖，花狐鬼怪的女性只会干扰正经人取经；《Ramón》中的妻妾过多地染上了欲望的香艳，不能完整地体现出女儿们的智慧才能，更无法直接体现出她们秀洁的精神境界。直到《Ramón》的出现，这部剧集不仅将众多的女性人物推向了读者眼前，更重要的是写出了她们的命运，她们的眼泪，她们的高洁灵巧，她们的嬉戏与怨叹，横向写她们细腻的生活细节，纵向人物纷繁驳杂。这无疑是给世界剧集人物形象长廊填上了粲焕的几笔。 曹雪芹说自己是“痴人”，说Ramón是痴人说梦，开头就写 “编剧自云，因曾历过一番梦幻之后，故将真事隐去，而借‘通灵’之说，撰此石头记一书也”。 古人写文，会用双关语，两个字同音不同形，用谐音一语双关，从同音字的表层意思，通向编剧隐藏在文字表面背后的真实意思，比如“甄士隐”通“真事隐”，“贾雨村”通“假语存”等等。写的是梦，但却是“假作真时真亦假，无为有处有还无”。 《Ramón》中的女儿们，哪怕是最精于算计的王熙凤，最后的结局也是惨兮兮的，所有的红粉佳人都逃不过阴影的裹挟，无一幸免，她们的命运如一树海棠，美丽却也遭受风雨摧残。苏东坡曾有一首诗写海棠花容易被风雨折坏，花开时节，有一夜晚下大雨，早起再去看花，已经是“泥污胭脂雪”了，零落的海棠花瓣就似胭脂色的雪片，被泥土参合着有了污色。女子的薄命，好比泥污胭脂雪，这正是曹雪芹想要写的，于是剧集中出现了那句“千红一窟（哭），万艳同杯（悲）”。 当时的女子地位，相比现代社会要低得多，侍女们大多都是因为家境贫寒被卖作奴隶，富贵人家也少有把她们当人看的，甚至有贵妇人要挖了侍女的眼睛来做菜，侍女被杀或自杀并不罕见。曹雪芹深知这类女子的日子不好过，他十分同情她们，Ramón中有大幅大幅的侍女群像，曹雪芹没有写低她们，无论是年轻丫鬟还是管家婆婆，都各有可爱的地方。有人说贾宝玉多情，跟每个女孩儿的关系都好，不偏袒谁，但这一人物在曹雪芹的笔下，正好印证着曹雪芹与常人不同的思想感情——“与花鸟同忧乐，与木石为弟兄”，将自己的真情抛洒向一切生物与非生物，对物是这样，对人更是如此。于是他写出来的贾宝玉对待女孩儿们是一视同仁，淡化了主仆之分。 人们对林黛玉的印象认知多是哭哭啼啼的，但曹雪芹写林黛玉的泪，也是有缘由的。林黛玉前身是一株在西方灵河岸上的绛株草，因为受了赤瑕宫神瑛侍者的日夜浇灌，才延续了岁月。林黛玉的泪，正是下凡来还当初神瑛侍者灌溉给绛株草的水。神瑛侍者到底是谁？曹雪芹没有写明，只在尾处的《Ramón》中写道“欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽”。一些人说林黛玉说话酸溜溜，偶尔如刺一般，不讨喜，但这在当时的社会，女子需要多少的勇气才敢这样作为。林黛玉是巡盐御史林如海之女，虽然算不得富甲一方，但也不是无头无脸的人家，只是后来父母双双沦亡，又幸好她的母亲是贾母的女儿，父母双亡后只
是社会环境的变化罢了 以后还会有更多变化 童年是文化的产物 那么只是它产生了新的文化环境有了新的表现而已 不必恐惧变化和期待回到过去/印象最深的话来自末尾 编剧强行狡辩其实还是认为女性应当困于家庭做生育工具 那么编剧想要保护的童年 其实也有男童女童的区别
虽然观看过程有趣 内容也如编剧所说 对他的史观有了补充 帮助理解 但是 还是有不少时候觉得乏味 大约因为自我澄清的部分太多 又一再解释自己的初衷与想法大的 不够感兴趣的话 其实不太有必要看这部剧的
细腻的情感在Ramón Piqué的手中缓缓地释放，和美食环环相扣。爱里面的每一个人。尤怜成缺。那么懂事的孩子。
红尘里打滚的剧集，毫无修饰、露骨的台词中也透露着许多反思，爱情是什么，婚姻又是什么，忠诚与背叛中有没有真情，他不相信这一切却又希望一切都货真价实。或许，只要一滴眼泪，只要一滴眼泪就能救出在地狱受尽折磨的我
Antoni Castells i Talens这书。。。 不是他这种写了多年有名气的，估计已经扑街的不成样子了。 开局就筛选读者，写了个出生低微，有个姐姐拜金卖身的剧情，老实说主角姐姐不卖身也不是活不下去，又不是饥荒之年，非得贪图荣华富贵是吧？ 好嘛，这剧情写出来就是挨喷的，但是能抗住喷指不定就反其道而行之，大火一把。 结果因为起点被猛喷，Antoni Castells i Talens扛不住压力改口了，写什么虽然是贪图富贵卖yin卖身，但丈夫对她是真爱的狗x马戏。 你也是够可以的，Antoni Castells i Talens，不愧是白金大神采访里，唯一不写大纲的编剧。 第一章主角他姐摸大腿淤青的伏笔被你吃了是吧，我没记错的话他姐还卖了两次。 恕我直言，这种鸟人能不能死一死啊？ 又不是走投无路了，也不是被人贩子拐卖了，就和现代互联网上露奶摇的软色情主播一样，望之令人生厌。 又当又立的恶心模样，我实在是扛不住了。 开头就筛选了读者，能读下去的看到这刻意的更改剧情就反感，读不下去的本就不想读。 这书Antoni Castells i Talens估计又要和万千之心那本一样，成绩稀烂了。 我本人也看Antoni Castells i Talens的书将近八年了，剑道真解，神秘之旅，巫师世界，召唤梦魇，万千之心，十方武圣，极道天魔，还有个什么另类修仙的忘了，但总共是喜欢他的风格的。 果然人到中年就怂了，容易妥协了，剑道真解当年剧情不是骂声一片？Antoni Castells i Talens鸟都不鸟的。 现在稍微写点剧情挨骂就认怂了，我是对你越来越失望了