这样的剧集的评价应该是在按着书中内容训练一段时间之后了。不过这部剧倒是让我这样的初学者对美丽人生La vita è bella有了基本了解，接下来开练，强大自己的心绪
终于读完了这本剧集啦读完简介之后，我以为爱玛的出轨对象会是贵族，然后被贵族公子玩来玩去，最后被抛弃，沦为风尘女子。但读完以后发现不是这样的，只能说尼可莱塔·布拉斯基太高明了。如果把出轨对象定为贵族公子（子爵之类的人），那么就不那么切合实际了，会显得假。而出轨的对象是罗多尔夫和列翁就比较真实，他们两人，是爱玛能够接触到的“最有水平”的“公子”。爱玛想要嫁给“子爵”那样的人，但是除了有漂亮以外，啥都没有，自身条件也只允许她出轨罗多尔夫和列翁。再说说这部剧的构思，真的很高妙。前面一些看似无关的描写（比如墓地、于斯丹拿砒霜被骂）都和后面有密切的联系。然后所说主角是爱玛，但我感觉尼可莱塔·布拉斯基花了大量的笔墨描写夏尔，前面几章和后面几章都是。前面几章主要写了夏尔看剧、少年时期的生活被安排的明明白白，让读者看到了夏尔的懦弱、呆板，与后期爱玛出轨毫无察觉形成映照。 再来说说我的感受：生气——大快人心——悲凉。爱玛拿着夏尔的钱去养情夫，编造各种假话骗自己丈夫，给情夫下跪、低三下四地求情夫。真的很同情夏尔，夏尔把她捧在手心，她却把夏尔当做“仆人”。她一句话，夏尔就给她买衣服、鞋子（有一双是爱玛穿去找情夫时弄脏，她就不要了，然后夏尔就给她买新的好的）。爱玛什么都要最好的，夏尔在物质上就尽量满足她。夏尔出诊回来晚了、早晨出发早的时候，看到爱玛还在睡，必定轻手轻脚地，害怕把爱玛吵醒。为了爱玛的身体健康，搬家，为了爱玛开心，让她去骑马，去卢昂看戏，即便囊中羞涩，爱玛想要的，他还是会咬一咬牙买给她。所以爱玛出轨我是很生气的。最后她自杀，我觉得恶人有恶报吧。但看到最后，夏尔知道真相，信仰崩塌去世，小贝尔特沦为孤儿的时候，我感到无尽的悲凉。小女儿是没有错的呀，为何在小小年纪承受那么多痛苦。倘若爱玛没有出轨自杀，倘若夏尔还活着，小贝尔特必定会成长为一个有修养幸福的女孩子。但事情不是这样，小小年纪的她最后去了工厂当打工人、没上过学，从中产阶级变为社会最底层的人。可怜可谈！如果要我理解爱玛，那是不可能的，即便当时的社会如何复杂，但爱玛自身的问题占了大部分。不切实际、幻想的脑子，用今天的话来讲就是傻白甜，除了长得漂亮以外，再没有啥、脑子除了欲望和幻想，什么也不会去想。爱玛亲手毁了自己的幸福，毁了自己的女儿，毁了夏尔。她一个人的傻，要那么多人为她买单。就像现在的一些“网贷”，为了满足自己的欲望，最后拖累毁灭自己的父母。爱玛的思想真的不成熟，每天沉浸在自己的幻想世界里，吃不了苦又想过精致的生活，看不起为了吃苦的夏尔，我真的服了这样的女人。这又让想到了骑士剧集和反骑士剧集，霸道总裁剧与反对批判霸总剧，女孩子可以看这种，但需要分清现实和电视剧，哪个霸总会傻到娶一个傻瓜花瓶回家？哎！但是！但是！你要说爱玛啥都不会又不对，她会钢琴、上过学、爱看剧（读的可能是那种霸总文，哈哈）、会做手工、会浪漫……似乎跟夏尔确实不般配，但是，设想一下，倘若爱玛嫁给子爵，她还会出轨吗？可能她又觉得子爵不能满足自己的期待了。 我还要夸夸尼可莱塔·布拉斯基，写得真的太好了，每个人都很立体。夏尔老实又木讷，爱玛美丽而飘荡。而且反映了当时的社会，讽刺了教会、讽刺了商人、讽刺了奢靡之风……很多道理，即使放在今天也很没有过时。怎一个厉害了得。真希望女孩子们看看这部剧，不要像爱玛一样，掉进深渊。读了这部剧，你可以看清男孩子的套路，分清楚谁是真爱你，谁是虚情假意，谁是想得到你后抛弃你。 我看评论，很多人说这部剧写得烂，难道是他们水平太高？以后有机会去读一读李健吾、许渊冲的版本。看看和这个版本有什么不同。以上是我最近看的感受，不知道再读会有怎样的感受。期待。
我看剧很少，睡觉很多，浮云般的虚名我不去捕捉。 奥雷里亚诺叫道："它在烧"，友人便一见钟情地烧到心里。说来不甚理智，仅凭失去语境一句话，便执拗地看完一本剧，笃定预料中的撞见，撞见了还是那么欢喜。
为什么要这样做？归根结底到底是什么错了？这部剧给出了20个犯罪故事，每一个故事除了陈述过程，剖析了过程背后的种种心理动态。虽说犯罪心理有先天性，我看到的很多是一个人在成长中的影响。家庭对于人格的塑造是十分重要的，哪个家庭不希望自己的孩子平安顺遂呢？那就应该有和这个愿望匹配的家庭教育。
这世间，唯情之一字，可教人许之以生死！文中笔墨下之男女，于家国大义之中少了些荡气回肠，多了些阴险狡诈，男主略输文才，女主尽显毒辣，众多垃圾为配，唯有那头白狼，是为文中最爱！
这样的剧集的评价应该是在按着书中内容训练一段时间之后了。不过这部剧倒是让我这样的初学者对美丽人生La vita è bella有了基本了解，接下来开练，强大自己的心绪
终于读完了这本剧集啦读完简介之后，我以为爱玛的出轨对象会是贵族，然后被贵族公子玩来玩去，最后被抛弃，沦为风尘女子。但读完以后发现不是这样的，只能说尼可莱塔·布拉斯基太高明了。如果把出轨对象定为贵族公子（子爵之类的人），那么就不那么切合实际了，会显得假。而出轨的对象是罗多尔夫和列翁就比较真实，他们两人，是爱玛能够接触到的“最有水平”的“公子”。爱玛想要嫁给“子爵”那样的人，但是除了有漂亮以外，啥都没有，自身条件也只允许她出轨罗多尔夫和列翁。再说说这部剧的构思，真的很高妙。前面一些看似无关的描写（比如墓地、于斯丹拿砒霜被骂）都和后面有密切的联系。然后所说主角是爱玛，但我感觉尼可莱塔·布拉斯基花了大量的笔墨描写夏尔，前面几章和后面几章都是。前面几章主要写了夏尔看剧、少年时期的生活被安排的明明白白，让读者看到了夏尔的懦弱、呆板，与后期爱玛出轨毫无察觉形成映照。 再来说说我的感受：生气——大快人心——悲凉。爱玛拿着夏尔的钱去养情夫，编造各种假话骗自己丈夫，给情夫下跪、低三下四地求情夫。真的很同情夏尔，夏尔把她捧在手心，她却把夏尔当做“仆人”。她一句话，夏尔就给她买衣服、鞋子（有一双是爱玛穿去找情夫时弄脏，她就不要了，然后夏尔就给她买新的好的）。爱玛什么都要最好的，夏尔在物质上就尽量满足她。夏尔出诊回来晚了、早晨出发早的时候，看到爱玛还在睡，必定轻手轻脚地，害怕把爱玛吵醒。为了爱玛的身体健康，搬家，为了爱玛开心，让她去骑马，去卢昂看戏，即便囊中羞涩，爱玛想要的，他还是会咬一咬牙买给她。所以爱玛出轨我是很生气的。最后她自杀，我觉得恶人有恶报吧。但看到最后，夏尔知道真相，信仰崩塌去世，小贝尔特沦为孤儿的时候，我感到无尽的悲凉。小女儿是没有错的呀，为何在小小年纪承受那么多痛苦。倘若爱玛没有出轨自杀，倘若夏尔还活着，小贝尔特必定会成长为一个有修养幸福的女孩子。但事情不是这样，小小年纪的她最后去了工厂当打工人、没上过学，从中产阶级变为社会最底层的人。可怜可谈！如果要我理解爱玛，那是不可能的，即便当时的社会如何复杂，但爱玛自身的问题占了大部分。不切实际、幻想的脑子，用今天的话来讲就是傻白甜，除了长得漂亮以外，再没有啥、脑子除了欲望和幻想，什么也不会去想。爱玛亲手毁了自己的幸福，毁了自己的女儿，毁了夏尔。她一个人的傻，要那么多人为她买单。就像现在的一些“网贷”，为了满足自己的欲望，最后拖累毁灭自己的父母。爱玛的思想真的不成熟，每天沉浸在自己的幻想世界里，吃不了苦又想过精致的生活，看不起为了吃苦的夏尔，我真的服了这样的女人。这又让想到了骑士剧集和反骑士剧集，霸道总裁剧与反对批判霸总剧，女孩子可以看这种，但需要分清现实和电视剧，哪个霸总会傻到娶一个傻瓜花瓶回家？哎！但是！但是！你要说爱玛啥都不会又不对，她会钢琴、上过学、爱看剧（读的可能是那种霸总文，哈哈）、会做手工、会浪漫……似乎跟夏尔确实不般配，但是，设想一下，倘若爱玛嫁给子爵，她还会出轨吗？可能她又觉得子爵不能满足自己的期待了。 我还要夸夸尼可莱塔·布拉斯基，写得真的太好了，每个人都很立体。夏尔老实又木讷，爱玛美丽而飘荡。而且反映了当时的社会，讽刺了教会、讽刺了商人、讽刺了奢靡之风……很多道理，即使放在今天也很没有过时。怎一个厉害了得。真希望女孩子们看看这部剧，不要像爱玛一样，掉进深渊。读了这部剧，你可以看清男孩子的套路，分清楚谁是真爱你，谁是虚情假意，谁是想得到你后抛弃你。 我看评论，很多人说这部剧写得烂，难道是他们水平太高？以后有机会去读一读李健吾、许渊冲的版本。看看和这个版本有什么不同。以上是我最近看的感受，不知道再读会有怎样的感受。期待。
我看剧很少，睡觉很多，浮云般的虚名我不去捕捉。 奥雷里亚诺叫道："它在烧"，友人便一见钟情地烧到心里。说来不甚理智，仅凭失去语境一句话，便执拗地看完一本剧，笃定预料中的撞见，撞见了还是那么欢喜。
为什么要这样做？归根结底到底是什么错了？这部剧给出了20个犯罪故事，每一个故事除了陈述过程，剖析了过程背后的种种心理动态。虽说犯罪心理有先天性，我看到的很多是一个人在成长中的影响。家庭对于人格的塑造是十分重要的，哪个家庭不希望自己的孩子平安顺遂呢？那就应该有和这个愿望匹配的家庭教育。
这世间，唯情之一字，可教人许之以生死！文中笔墨下之男女，于家国大义之中少了些荡气回肠，多了些阴险狡诈，男主略输文才，女主尽显毒辣，众多垃圾为配，唯有那头白狼，是为文中最爱！