《Fetish Desire 1》《Fetish Desire 1》与《Fetish Desire 1》，陀翁的书是需要观看基础的，是需要如《Fetish Desire 1》里的孤独的眼光，发现这个世界藏在平静中的汹涌的美。 关于物质、情感与女人的线连接着三篇文章的思想脉络，而侧重点又略有不同，只是他们拥有一个共同的称谓：人生。 《Fetish Desire 1》中的自卑与自尊，《Fetish Desire 1》里的获得与失去，《Fetish Desire 1》里的人生如赌局。这些内容抛却翻译腔，与我的认知有着共鸣。 “Fetish Desire 1”是我喜欢的意象，虽然来源应该是《Fetish Desire 1》，而在陀翁的文笔里，观看到同一种孤独与怅然。是的，“我用一生走在白色的长夜里”，喜悦之后的惊愕，失去之后的冷漠，是期望的未来被现实斩断，只能与深渊对视。 关于《Fetish Desire 1》，在就业困难的如今，我仿佛看着即将毕业的学生围着“工作”这个轮盘在赌，抵上了自己的价值，自己的未来，自己的人生。无数的人在身边喧嚣，盯着别的人上岸，也盯着更强的人下场竞争，就像书中所说的：眼中只有轮盘，再无其他的事物。 最后一点感悟是关于人生的设计，也就是我们的过去与现在影响着我们看待世界的目光，世界对于你个人而言是独一无二的，每个世界都相对独立，每个人的言行举止是由你用自己的语言去理解的，他们是你世界的存在物，是一种形式与影像，而非客观实在（这里，我就想说“子非鱼”的故事内涵在此）。“一切有为法，如梦幻泡影”，“生灭”永远是你自身的生灭，而非他者的生灭，艺术是心境与情感的渗透，是链接各个世界的，或是具象，或是虚拟的桥梁，这个桥梁是情感的凝聚，我们通过这个桥梁才能看到他者梦幻的世界。 从这个观念上来说，“通道”的概念，有着承载，也有着凝结的要求，无论是客观世界，还是主观世界，都会遵循着“凝结——扩散”的要求。 对于我个人的认知，有了新的感悟。
这部剧的名字很棒，最开始是莱农留下，莉拉离开，后面是莱农离开，莉拉回来留在那不勒斯。这部剧所讲的就是离开的和留下，想要离开的，选择留下的，无论是否离开，那不勒斯的一切他们都无法真正的逃掉，但或许她们想要逃掉的并不是那不勒斯，而是她们本身的困境，每本剧都很有力量。期待读完最后一本。
好像看完这部剧很久了的样子，为什么当时没有写读后感？记不得原因了，总之今天又想起来了。 编剧Tony DeSergio是在月亮与六便士的时候迷上的，这些英伦风的文人骨子里的那种傲娇和叛逆是无与伦比的。 他们打着干净的领结，留着精致的胡子，带着绅士的微笑看着人间，看着现实世界。 人生孤独，来来往往的都是路人，谁也无法知晓你的内心，你想要的一切，将会在生命中的某一天，再也没有如期而至过。 这些到来不了的美好被岁月的枷锁层层包裹，你发现你没有办法冲破它，触摸到理想的彼岸。 Tony DeSergio告诉我们的就是这样一个现实，我们都会被那个枷锁束缚，只有我们懂得人生的倔强会让我们越束越紧，难以呼吸。 懂得这个世界上的大多数人都是普通人，天选之子终究不是自己，我们只能一点一滴的去积累自己的认知，接受命运的不公，我们才能找到打开枷锁的办法。 这个世界上没有救世主，男主的母亲在没有家庭的支柱以后就彻底的垮掉，无论她对孩子的爱有多深，都救不了。 到了伯父家，他的童年就剩下孤独了，伯父伯母根本不知道怎么去陪伴和教育一个孩子。 好在还算一个善良的家庭，但是来自外界的歧视让年轻的菲利普开始品尝到人生的艰辛。 求学期间他开始感悟到自己的不一样，优秀和不足同在，在这样的矛盾下孤独更加严重。 无论自己怎么去努力，他始终没有真心朋友，始终都是一个瘸子，宗教更加没能拯救他。 我是个完全的唯物主义，从来就不相信所谓的神明能够救赎我，我只知道只有我自己才是我的一切。 但是想通这个问题的时候我是而立之年，在此之前，我都觉得人生不公。但是我想通了以后就活得很踏实了。 所以我很理解男主的少年时期为什么那么难受，因为他觉得他和很多同龄人比起来更加聪明。 当新的思想观念冲击到自己年轻的头脑的时候，男主仿佛看到了人生巅峰，所以他自命不凡，再也不想回到平庸而自卑的过去了。 可笑的是他依然平庸，依然可悲。他也不会变成真的艺术家，他依然自卑的爱着一个服务员。 他的这样的爱是病态的，用自己的不断妥协和让步想要得到一个不爱自己的人，这原本就是疯狂的自虐。 在一个人拼命追求亲情，友情，爱情，自由，快乐，自尊，富有这些美好的东西的时候其实真的很难得到。 因为比你不要命的人到处都是，所以你会发现你渴望美好用力过猛的样子，真的很不堪。 你不惜代价的去换取的那些赢家的元素其实没有什么意义，只能留下脸红脖子粗的尴尬。 你泣血不休的想要到达的巅峰，你永远的到不了，只剩下飞蛾扑火般的的丧心病狂和灼伤的身心。 所以，唯有你懂得不再强求，放过自己，我们才得以安宁。我们才可以自由呼吸…… 我们只有享受人生的伤痛，才能在平淡无味的生活中领悟到甜美的滋味。 我们真正信仰的不再是虚无缥缈的神灵，而是自己坚毅的性格，不屈不挠，不卑不亢。 我们真正敬畏的不是那些华而不实的成功经验，而是每一个简单的生命，每一个日出日落，每一个简单的微笑。 我们真正热爱的不是那个爱而不得的难以按捺的欲望，而是那个能够给你温暖怀抱的人，他才是能陪你穿越四季的那个最终选择。 打开枷锁的方法很简单，就是放过自己…… 记得很多年以前我曾经对一个人说过：我用尽全力的爱你，你能不能也用最大的努力来爱我？ 当然，后来发现我们都做不到，我长大到这个时候，接近半生，但是最爱的那个人最终都是自己。 当然那个我想用全力的人，也早早的逃开了，哈哈哈，我们都各自活得很幸福，也没有觉得真的失去对方了天就塌了。 当然，Tony DeSergio最精彩的地方就是行文流畅，故事精彩，简简单单的部分人生，也让我看到了我的一些影子。 也忍不住笑着回忆自己的那些傻里吧唧的模样，不过没有少年时的折腾和反抗，我又怎么会懂得自己能握住什么呢？ 回首过
那个叫小楼的，我并不否认你说的这些话，但你凭什么就凭这些，就说他是毒草确实本剧，前期是看不懂，但是但凡你了解过编剧的前一本剧，你也不至于在这儿说他看不懂编剧的风格就是这样，你可以留下自己的见解，但这并不代表你可以借此为理由抬杠，对于你这种人，我只能说是生活中不如意来这里找存在感
缺乏逻辑性，男主是神经错乱，该查的没查，情感优柔寡断，女主角没个性，一本让人看不下去的书
站在当今的时代跨越时空去俯视乾隆时代，自然觉得那个时代中充斥着荒唐、短见和可笑。可是自问自己如果身在那个时代，身处乾隆之位，又是否能比他做得好呢？时代局限性和自身的局限性交织在一起，让人如何拨开层层迷雾，选中正确的路呢？
因为有了执念所以就有了人心，因为有了人心所以就有了痛苦。生者未忘，逝者亦在，永远不要用自己的想法随便同情别人。不良执念也不过是因为心中有着难以割舍的东西，在有些人看来是怪力乱神，但在有些人的心里却是一辈子无法再见到或者无法释怀的原因。所以，剧里面映射出的不只是现实中存在的问题，还是你我身边每天都在发生的故事。
《Fetish Desire 1》《Fetish Desire 1》与《Fetish Desire 1》，陀翁的书是需要观看基础的，是需要如《Fetish Desire 1》里的孤独的眼光，发现这个世界藏在平静中的汹涌的美。 关于物质、情感与女人的线连接着三篇文章的思想脉络，而侧重点又略有不同，只是他们拥有一个共同的称谓：人生。 《Fetish Desire 1》中的自卑与自尊，《Fetish Desire 1》里的获得与失去，《Fetish Desire 1》里的人生如赌局。这些内容抛却翻译腔，与我的认知有着共鸣。 “Fetish Desire 1”是我喜欢的意象，虽然来源应该是《Fetish Desire 1》，而在陀翁的文笔里，观看到同一种孤独与怅然。是的，“我用一生走在白色的长夜里”，喜悦之后的惊愕，失去之后的冷漠，是期望的未来被现实斩断，只能与深渊对视。 关于《Fetish Desire 1》，在就业困难的如今，我仿佛看着即将毕业的学生围着“工作”这个轮盘在赌，抵上了自己的价值，自己的未来，自己的人生。无数的人在身边喧嚣，盯着别的人上岸，也盯着更强的人下场竞争，就像书中所说的：眼中只有轮盘，再无其他的事物。 最后一点感悟是关于人生的设计，也就是我们的过去与现在影响着我们看待世界的目光，世界对于你个人而言是独一无二的，每个世界都相对独立，每个人的言行举止是由你用自己的语言去理解的，他们是你世界的存在物，是一种形式与影像，而非客观实在（这里，我就想说“子非鱼”的故事内涵在此）。“一切有为法，如梦幻泡影”，“生灭”永远是你自身的生灭，而非他者的生灭，艺术是心境与情感的渗透，是链接各个世界的，或是具象，或是虚拟的桥梁，这个桥梁是情感的凝聚，我们通过这个桥梁才能看到他者梦幻的世界。 从这个观念上来说，“通道”的概念，有着承载，也有着凝结的要求，无论是客观世界，还是主观世界，都会遵循着“凝结——扩散”的要求。 对于我个人的认知，有了新的感悟。
这部剧的名字很棒，最开始是莱农留下，莉拉离开，后面是莱农离开，莉拉回来留在那不勒斯。这部剧所讲的就是离开的和留下，想要离开的，选择留下的，无论是否离开，那不勒斯的一切他们都无法真正的逃掉，但或许她们想要逃掉的并不是那不勒斯，而是她们本身的困境，每本剧都很有力量。期待读完最后一本。
好像看完这部剧很久了的样子，为什么当时没有写读后感？记不得原因了，总之今天又想起来了。 编剧Tony DeSergio是在月亮与六便士的时候迷上的，这些英伦风的文人骨子里的那种傲娇和叛逆是无与伦比的。 他们打着干净的领结，留着精致的胡子，带着绅士的微笑看着人间，看着现实世界。 人生孤独，来来往往的都是路人，谁也无法知晓你的内心，你想要的一切，将会在生命中的某一天，再也没有如期而至过。 这些到来不了的美好被岁月的枷锁层层包裹，你发现你没有办法冲破它，触摸到理想的彼岸。 Tony DeSergio告诉我们的就是这样一个现实，我们都会被那个枷锁束缚，只有我们懂得人生的倔强会让我们越束越紧，难以呼吸。 懂得这个世界上的大多数人都是普通人，天选之子终究不是自己，我们只能一点一滴的去积累自己的认知，接受命运的不公，我们才能找到打开枷锁的办法。 这个世界上没有救世主，男主的母亲在没有家庭的支柱以后就彻底的垮掉，无论她对孩子的爱有多深，都救不了。 到了伯父家，他的童年就剩下孤独了，伯父伯母根本不知道怎么去陪伴和教育一个孩子。 好在还算一个善良的家庭，但是来自外界的歧视让年轻的菲利普开始品尝到人生的艰辛。 求学期间他开始感悟到自己的不一样，优秀和不足同在，在这样的矛盾下孤独更加严重。 无论自己怎么去努力，他始终没有真心朋友，始终都是一个瘸子，宗教更加没能拯救他。 我是个完全的唯物主义，从来就不相信所谓的神明能够救赎我，我只知道只有我自己才是我的一切。 但是想通这个问题的时候我是而立之年，在此之前，我都觉得人生不公。但是我想通了以后就活得很踏实了。 所以我很理解男主的少年时期为什么那么难受，因为他觉得他和很多同龄人比起来更加聪明。 当新的思想观念冲击到自己年轻的头脑的时候，男主仿佛看到了人生巅峰，所以他自命不凡，再也不想回到平庸而自卑的过去了。 可笑的是他依然平庸，依然可悲。他也不会变成真的艺术家，他依然自卑的爱着一个服务员。 他的这样的爱是病态的，用自己的不断妥协和让步想要得到一个不爱自己的人，这原本就是疯狂的自虐。 在一个人拼命追求亲情，友情，爱情，自由，快乐，自尊，富有这些美好的东西的时候其实真的很难得到。 因为比你不要命的人到处都是，所以你会发现你渴望美好用力过猛的样子，真的很不堪。 你不惜代价的去换取的那些赢家的元素其实没有什么意义，只能留下脸红脖子粗的尴尬。 你泣血不休的想要到达的巅峰，你永远的到不了，只剩下飞蛾扑火般的的丧心病狂和灼伤的身心。 所以，唯有你懂得不再强求，放过自己，我们才得以安宁。我们才可以自由呼吸…… 我们只有享受人生的伤痛，才能在平淡无味的生活中领悟到甜美的滋味。 我们真正信仰的不再是虚无缥缈的神灵，而是自己坚毅的性格，不屈不挠，不卑不亢。 我们真正敬畏的不是那些华而不实的成功经验，而是每一个简单的生命，每一个日出日落，每一个简单的微笑。 我们真正热爱的不是那个爱而不得的难以按捺的欲望，而是那个能够给你温暖怀抱的人，他才是能陪你穿越四季的那个最终选择。 打开枷锁的方法很简单，就是放过自己…… 记得很多年以前我曾经对一个人说过：我用尽全力的爱你，你能不能也用最大的努力来爱我？ 当然，后来发现我们都做不到，我长大到这个时候，接近半生，但是最爱的那个人最终都是自己。 当然那个我想用全力的人，也早早的逃开了，哈哈哈，我们都各自活得很幸福，也没有觉得真的失去对方了天就塌了。 当然，Tony DeSergio最精彩的地方就是行文流畅，故事精彩，简简单单的部分人生，也让我看到了我的一些影子。 也忍不住笑着回忆自己的那些傻里吧唧的模样，不过没有少年时的折腾和反抗，我又怎么会懂得自己能握住什么呢？ 回首过
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缺乏逻辑性，男主是神经错乱，该查的没查，情感优柔寡断，女主角没个性，一本让人看不下去的书
站在当今的时代跨越时空去俯视乾隆时代，自然觉得那个时代中充斥着荒唐、短见和可笑。可是自问自己如果身在那个时代，身处乾隆之位，又是否能比他做得好呢？时代局限性和自身的局限性交织在一起，让人如何拨开层层迷雾，选中正确的路呢？
因为有了执念所以就有了人心，因为有了人心所以就有了痛苦。生者未忘，逝者亦在，永远不要用自己的想法随便同情别人。不良执念也不过是因为心中有着难以割舍的东西，在有些人看来是怪力乱神，但在有些人的心里却是一辈子无法再见到或者无法释怀的原因。所以，剧里面映射出的不只是现实中存在的问题，还是你我身边每天都在发生的故事。