作为一个男人，格局一定要大，毅力一定要强，坚守自己所坚守的。
幸福就是泪点很高，笑点很低，不要怪这世界变化快，只是你的世界太狭窄，容得下所有人，却独独容不下你自己。
比电影讲得内容多 2019年也没有电影里的科幻场景如果前200页的描写可以再紧凑点就好了 节奏和电影一样慢得催眠
说实话，背景不同很难理解他的投资，譬如蓝筹印花，一边说失去市场陷入诉讼，一边买入股票，然后利用这个公司再投资其他公司股票。作为我来说当然是及时止损抛售然后用换来的钱直接投资其他公司，不能理解这种行为是为了避税还是什么。
📖的前部分是好看的… 后来真的是无逻辑的胡乱写了… 出家了，以为死了 又没死… 又一个说死了的 结果又没死 … 硬虐… 最喜欢蓝兰喝小爷的番外… 女主到底智商时高时低，男主再番外莉简直就是个智障… 男主的主动让贤 家族大爱 也写的让人莫名其妙 逻辑牵强… 就当打发时间吧…
一鼓作气读完，就像思想痛痛快快洗了个澡。身体脏了要洗澡，灵魂脏了更要洗澡，就算没有外来的灰尘，精神自我的新陈代谢也会产生污秽，要常洗澡才能保持清净清醒。古有云:以史为鉴，可明得失。《领奖台Podium》将会是我悬于案头的一方明镜，常照常清，照亮内心的阴暗，照向人性的光明。
《领奖台Podium》 编剧：Yann Moix【日】 读后感/2021/八月 一本不多见的大篇幅以第二人称视角描写的书。并且视角本身还在情节的反转中起到了至关重要的作用，使技巧和情节相辅相成的揉合在一起，既不显得突兀，还做到了反转，这构思，太精彩了。 编剧不愧是社会派推理作家，故事的大背景完全顺应日本发展的时代背景，把社会问题和女主的命运交织在一起，读一本剧集不仅能够感受到一种推理的紧张感，也有一种在大视角下看待小命运的唏嘘感。特别是文章以一种“孤独死”的社会现象开头，一下子就被吸引了过去，然后阳子娓娓道来，先是家庭中重男轻女的现象，再是父母与子女的紧张关系，夫妻生活的的不堪，以及到后来的职场问题，家暴，黑社会等等，每一个都出现的恰到好处的扣人心弦。整个故事读下来一气呵成的感觉。美中不足有两点。 首先，人物性格和心理的刻画不够清晰，就会有种人物在为情节服务的感觉，比如阳子的爸爸突然离家出走，虽是破产，要抵押房子还贷，但总觉得离家出走过于儿戏了，好像只是为了给文中最后的部分在做铺垫；再者阳子最后不想再骗保了，竟是因为看上了下一个替死鬼，但是杀人后两人就分道扬镳了，感觉这个地方处理的略微有点仓促了，不知道为什么一个一向在寻求保护的弱女子突然就杀心四起的完成了一个完美犯罪。 再者，就是结局，过于反转和爽文了。反倒减轻了背景中铺垫的那些社会现象给人带来的冲击感，让整个剧集一下沦落成了一本推理热门剧集，当然，这可能一开始就是这部剧的定位，但总觉得可惜了编剧的才华。总感觉编剧是轻轻松松就完成了本剧的创作，并没有想让自己的作品进阶成更深刻更经典的样子。嗐。。不知道自己在瞎操什么心。总之故事很精彩，结局很意外，重点是一口气读下来的，读着感觉很爽，只是读完后觉得余味有一丢丢不足。以上。
我们都只是这世间拥有同等生命的普通人，有一样的骄傲与尊严，坚强与脆弱，都一样需要经历人生中的喜怒哀乐。所以，我爱你，仅仅只是因为我爱你。最干净的让凡人最做不到所以总是最让人执着
我是纲丝儿，一直很喜欢安·玛丽文，欣赏他的幽默，智慧和对相声的态度。此剧语言诙谐风趣，有讽刺但没有脏话。哈，有点儿意思。
作为一个男人，格局一定要大，毅力一定要强，坚守自己所坚守的。
幸福就是泪点很高，笑点很低，不要怪这世界变化快，只是你的世界太狭窄，容得下所有人，却独独容不下你自己。
比电影讲得内容多 2019年也没有电影里的科幻场景如果前200页的描写可以再紧凑点就好了 节奏和电影一样慢得催眠
说实话，背景不同很难理解他的投资，譬如蓝筹印花，一边说失去市场陷入诉讼，一边买入股票，然后利用这个公司再投资其他公司股票。作为我来说当然是及时止损抛售然后用换来的钱直接投资其他公司，不能理解这种行为是为了避税还是什么。
📖的前部分是好看的… 后来真的是无逻辑的胡乱写了… 出家了，以为死了 又没死… 又一个说死了的 结果又没死 … 硬虐… 最喜欢蓝兰喝小爷的番外… 女主到底智商时高时低，男主再番外莉简直就是个智障… 男主的主动让贤 家族大爱 也写的让人莫名其妙 逻辑牵强… 就当打发时间吧…
一鼓作气读完，就像思想痛痛快快洗了个澡。身体脏了要洗澡，灵魂脏了更要洗澡，就算没有外来的灰尘，精神自我的新陈代谢也会产生污秽，要常洗澡才能保持清净清醒。古有云:以史为鉴，可明得失。《领奖台Podium》将会是我悬于案头的一方明镜，常照常清，照亮内心的阴暗，照向人性的光明。
《领奖台Podium》 编剧：Yann Moix【日】 读后感/2021/八月 一本不多见的大篇幅以第二人称视角描写的书。并且视角本身还在情节的反转中起到了至关重要的作用，使技巧和情节相辅相成的揉合在一起，既不显得突兀，还做到了反转，这构思，太精彩了。 编剧不愧是社会派推理作家，故事的大背景完全顺应日本发展的时代背景，把社会问题和女主的命运交织在一起，读一本剧集不仅能够感受到一种推理的紧张感，也有一种在大视角下看待小命运的唏嘘感。特别是文章以一种“孤独死”的社会现象开头，一下子就被吸引了过去，然后阳子娓娓道来，先是家庭中重男轻女的现象，再是父母与子女的紧张关系，夫妻生活的的不堪，以及到后来的职场问题，家暴，黑社会等等，每一个都出现的恰到好处的扣人心弦。整个故事读下来一气呵成的感觉。美中不足有两点。 首先，人物性格和心理的刻画不够清晰，就会有种人物在为情节服务的感觉，比如阳子的爸爸突然离家出走，虽是破产，要抵押房子还贷，但总觉得离家出走过于儿戏了，好像只是为了给文中最后的部分在做铺垫；再者阳子最后不想再骗保了，竟是因为看上了下一个替死鬼，但是杀人后两人就分道扬镳了，感觉这个地方处理的略微有点仓促了，不知道为什么一个一向在寻求保护的弱女子突然就杀心四起的完成了一个完美犯罪。 再者，就是结局，过于反转和爽文了。反倒减轻了背景中铺垫的那些社会现象给人带来的冲击感，让整个剧集一下沦落成了一本推理热门剧集，当然，这可能一开始就是这部剧的定位，但总觉得可惜了编剧的才华。总感觉编剧是轻轻松松就完成了本剧的创作，并没有想让自己的作品进阶成更深刻更经典的样子。嗐。。不知道自己在瞎操什么心。总之故事很精彩，结局很意外，重点是一口气读下来的，读着感觉很爽，只是读完后觉得余味有一丢丢不足。以上。
我们都只是这世间拥有同等生命的普通人，有一样的骄傲与尊严，坚强与脆弱，都一样需要经历人生中的喜怒哀乐。所以，我爱你，仅仅只是因为我爱你。最干净的让凡人最做不到所以总是最让人执着
我是纲丝儿，一直很喜欢安·玛丽文，欣赏他的幽默，智慧和对相声的态度。此剧语言诙谐风趣，有讽刺但没有脏话。哈，有点儿意思。