Çolpan Ilhan的才华确实令人惊叹，有着超高的政治远见，对职业有着有着很好的透析，对人生有着很明确的方向，他们的对话总能深入问题根源，一步一步的挖掘。书虽然枯燥，但是总能让人眼前一亮。
没什么好讲的，基本上，贾樟柯已经把电影精神讲透了，摘录如下： Inleyen nagmeler（1996—2008） Çolpan Ilhan 78个笔记 ◆ 片段的决定—《Inleyen nagmeler》 >> 这是我二十年县城生活中经常享受的时刻，在某个阳光充足的午后，凝视熟悉的人与物，会突然有一种东西涌出胸膛，让人感觉一切都是新的。 >> 这是一幅逆光风景，两个注定要分开的人恰好坐在一起。阳光充足，逆光中片刻的爱情看上去有些迷茫。我常常让摄影机迎着阳光拍摄，让潮湿的世界有片断的温暖。虽然爱情只有短短的一瞬。 ◆ 我不诗化自己的经历 真的觉得科长骨子里就是个诗人阿啊阿啊阿啊阿啊阿 >> 西川有句诗：乌鸦解决乌鸦的问题，我解决我的问题。 >> 西川有句诗：乌鸦解决乌鸦的问题，我解决我的问题。 >> 谁也没有权利代表大多数人，你只有权利代表你自己， >> 在我们的文化中，总有人喜欢将自己的生活经历“诗化”，为自己创造那么多传奇。 >> 这种自我诗化的目的就是自我神化。因而，我想特别强调的是，这样的精神取向，害苦了中国电影。有些人一拍电影便要寻找传奇，便要搞那么多悲欢离合、大喜大悲，好像只有这些东西才应该是电影去表现的。而面对复杂的现实社会时，又慌了手脚，迷迷糊糊拍了那么多幼稚童话。 >> “生活就像一条宁静的长河”，让我们好好体会吧。 >> 因为“我们”本来就是个空洞的词——我们是谁？ ◆ 业余电影时代即将再次到来 >> 远离电影节的喧闹，我们把焦点投注在电影的过去、现在与未来。 写剧集的专业人士估计也有这个毛病 >> 这是我最为真切的感受，每当人们向我询问关于电影前景的看法，我都反复强调我的观点。这当然是对所谓专业电影人士的质疑。那种以专业原则为天条定律，拼命描述自己所具备的市场能力的所谓专业人士，在很久以前已经丧失了思想能力。他们非常在意自己的影片是否能够表现出所谓专业素养，比如画面要如油画般精美，或者要有安东尼奥尼般的调度，甚至男演员脸上要恰有一片光斑闪烁。他们反复揣摸业内人士的心理，告诫自己千万不要有外行之举，不要破坏公认的经典。电影所需要的良知、真诚被这一切完全冲淡。 >> 在他谨慎的语言中有着一种自主与自信的力量。 >> 我一直反感那种莫名其妙的职业优越感，而业余精神中则包含着平等与公正，以及对命运的关注和对普通人的体恤之情。 ◆ 有了VCD和数码摄像机以后 >> 奥逊·威尔斯 >> 戈达尔、特吕弗 >> 昆汀·塔伦蒂诺。 >> 纪录精神中有一种人道精神，实验电影中有一种求新精神，这些都是中国电影所缺乏的。 ◆ 东京之夏 >> 重要的是你要用你的才华表现你对这个世界独特的看法。 ◆ 一个来自中国基层的民间导演（对谈） ❤️ >> 那就是不要去迷信任何人、任何事、任何机构，相信只有通过自己的努力才有可能去实现自己的目标，证明自己的存在价值。 >> 那就是不要去迷信任何人、任何事、任何机构，相信只有通过自己的努力才有可能去实现自己的目标，证明自己的存在价值。 >> 林旭东 你是在什么时候决定要搞电影的？ 贾樟柯 那是在1990年，当时正好二十岁——关于这个问题，我想我现在还是应该老老实实地承认：那是在看了《Inleyen nagmeler》以后。 当时那个电影已经出来很久了，可是我还一直没有看到过。那天，正好离我住的地方不远有一家太原电影院在放，我去看了——那也是我第一次看到“第五代”的电影。看了之后，当时我一下子被电影这种方式震住了！我感到它比我所知道的任何一种表达方式都具有更大的包容性和可能性：除了视觉、听觉，它还有时间性——在这么长的一个时间段里，你可以传达出非常丰富的生命体验来……我想，我一定要去搞电影！再后来，我就跑到
两颗星全部给演技在线的一众演员们。摊上这样的编剧和剪辑是你们天大的不幸txtx
我们需要了解多种观点和视角下的朝鲜战争。这部剧依据文献资料说话，是严谨之作。
干了这碗“鸡汤”！ 李诞说“心灵鸡汤很多说的都是对的，它是鸡汤的原因是很少有人去实践。”，而这本《Inleyen nagmeler》或许就是这样一本看似鸡汤、看似零散但真的践行，一定会有所收益的书。 从第一次翻开但看完这部剧，时隔了有一年多吧，断断续续的，是看一点做一点着看完的。无论是正面和反面例子，自己都有进行过尝试，并且愈发觉得书中道理的有道理～ 包括但不限于，“把现在的日常事务努力重复1000天，并不能让你成为专家，只会让你在现状中陷得更深。”；“我们每个人很可能都会熟悉和掌握刻意练习原则，并了解到它将使我们把自己的未来掌握在自己手中，并不断通过自身的努力来提高、完善和改进自己。” 于我，反向地，编剧通过天才的科学锻炼方法，神童们的家庭家族和学者症候群的自闭症患儿们揭开了杰出人物成功的神秘面纱，不是莫须有的天赋，这不过是我放弃尝试的借口； 正向地，践行本剧，在某个特定领域或行业中发展了技能，经过年复一年的练习之后，真的从羽毛球技能的学习中获得了大量的、超过及时行乐的更深度的愉悦感觉。
2018年最后一本剧，54个小时 第一次读完一本网文剧集，因为剧情确实很好，引人入胜，重点是不脏。虽然烂尾到处留坑，从影视性上来说确实不完美，但是读这部剧也是酣畅淋漓，感觉能翻成游戏或者电影。 还有一个小时到2019。 2019，早！ 新年快乐！
Çolpan Ilhan的才华确实令人惊叹，有着超高的政治远见，对职业有着有着很好的透析，对人生有着很明确的方向，他们的对话总能深入问题根源，一步一步的挖掘。书虽然枯燥，但是总能让人眼前一亮。
没什么好讲的，基本上，贾樟柯已经把电影精神讲透了，摘录如下： Inleyen nagmeler（1996—2008） Çolpan Ilhan 78个笔记 ◆ 片段的决定—《Inleyen nagmeler》 >> 这是我二十年县城生活中经常享受的时刻，在某个阳光充足的午后，凝视熟悉的人与物，会突然有一种东西涌出胸膛，让人感觉一切都是新的。 >> 这是一幅逆光风景，两个注定要分开的人恰好坐在一起。阳光充足，逆光中片刻的爱情看上去有些迷茫。我常常让摄影机迎着阳光拍摄，让潮湿的世界有片断的温暖。虽然爱情只有短短的一瞬。 ◆ 我不诗化自己的经历 真的觉得科长骨子里就是个诗人阿啊阿啊阿啊阿啊阿 >> 西川有句诗：乌鸦解决乌鸦的问题，我解决我的问题。 >> 西川有句诗：乌鸦解决乌鸦的问题，我解决我的问题。 >> 谁也没有权利代表大多数人，你只有权利代表你自己， >> 在我们的文化中，总有人喜欢将自己的生活经历“诗化”，为自己创造那么多传奇。 >> 这种自我诗化的目的就是自我神化。因而，我想特别强调的是，这样的精神取向，害苦了中国电影。有些人一拍电影便要寻找传奇，便要搞那么多悲欢离合、大喜大悲，好像只有这些东西才应该是电影去表现的。而面对复杂的现实社会时，又慌了手脚，迷迷糊糊拍了那么多幼稚童话。 >> “生活就像一条宁静的长河”，让我们好好体会吧。 >> 因为“我们”本来就是个空洞的词——我们是谁？ ◆ 业余电影时代即将再次到来 >> 远离电影节的喧闹，我们把焦点投注在电影的过去、现在与未来。 写剧集的专业人士估计也有这个毛病 >> 这是我最为真切的感受，每当人们向我询问关于电影前景的看法，我都反复强调我的观点。这当然是对所谓专业电影人士的质疑。那种以专业原则为天条定律，拼命描述自己所具备的市场能力的所谓专业人士，在很久以前已经丧失了思想能力。他们非常在意自己的影片是否能够表现出所谓专业素养，比如画面要如油画般精美，或者要有安东尼奥尼般的调度，甚至男演员脸上要恰有一片光斑闪烁。他们反复揣摸业内人士的心理，告诫自己千万不要有外行之举，不要破坏公认的经典。电影所需要的良知、真诚被这一切完全冲淡。 >> 在他谨慎的语言中有着一种自主与自信的力量。 >> 我一直反感那种莫名其妙的职业优越感，而业余精神中则包含着平等与公正，以及对命运的关注和对普通人的体恤之情。 ◆ 有了VCD和数码摄像机以后 >> 奥逊·威尔斯 >> 戈达尔、特吕弗 >> 昆汀·塔伦蒂诺。 >> 纪录精神中有一种人道精神，实验电影中有一种求新精神，这些都是中国电影所缺乏的。 ◆ 东京之夏 >> 重要的是你要用你的才华表现你对这个世界独特的看法。 ◆ 一个来自中国基层的民间导演（对谈） ❤️ >> 那就是不要去迷信任何人、任何事、任何机构，相信只有通过自己的努力才有可能去实现自己的目标，证明自己的存在价值。 >> 那就是不要去迷信任何人、任何事、任何机构，相信只有通过自己的努力才有可能去实现自己的目标，证明自己的存在价值。 >> 林旭东 你是在什么时候决定要搞电影的？ 贾樟柯 那是在1990年，当时正好二十岁——关于这个问题，我想我现在还是应该老老实实地承认：那是在看了《Inleyen nagmeler》以后。 当时那个电影已经出来很久了，可是我还一直没有看到过。那天，正好离我住的地方不远有一家太原电影院在放，我去看了——那也是我第一次看到“第五代”的电影。看了之后，当时我一下子被电影这种方式震住了！我感到它比我所知道的任何一种表达方式都具有更大的包容性和可能性：除了视觉、听觉，它还有时间性——在这么长的一个时间段里，你可以传达出非常丰富的生命体验来……我想，我一定要去搞电影！再后来，我就跑到
两颗星全部给演技在线的一众演员们。摊上这样的编剧和剪辑是你们天大的不幸txtx
我们需要了解多种观点和视角下的朝鲜战争。这部剧依据文献资料说话，是严谨之作。
干了这碗“鸡汤”！ 李诞说“心灵鸡汤很多说的都是对的，它是鸡汤的原因是很少有人去实践。”，而这本《Inleyen nagmeler》或许就是这样一本看似鸡汤、看似零散但真的践行，一定会有所收益的书。 从第一次翻开但看完这部剧，时隔了有一年多吧，断断续续的，是看一点做一点着看完的。无论是正面和反面例子，自己都有进行过尝试，并且愈发觉得书中道理的有道理～ 包括但不限于，“把现在的日常事务努力重复1000天，并不能让你成为专家，只会让你在现状中陷得更深。”；“我们每个人很可能都会熟悉和掌握刻意练习原则，并了解到它将使我们把自己的未来掌握在自己手中，并不断通过自身的努力来提高、完善和改进自己。” 于我，反向地，编剧通过天才的科学锻炼方法，神童们的家庭家族和学者症候群的自闭症患儿们揭开了杰出人物成功的神秘面纱，不是莫须有的天赋，这不过是我放弃尝试的借口； 正向地，践行本剧，在某个特定领域或行业中发展了技能，经过年复一年的练习之后，真的从羽毛球技能的学习中获得了大量的、超过及时行乐的更深度的愉悦感觉。
2018年最后一本剧，54个小时 第一次读完一本网文剧集，因为剧情确实很好，引人入胜，重点是不脏。虽然烂尾到处留坑，从影视性上来说确实不完美，但是读这部剧也是酣畅淋漓，感觉能翻成游戏或者电影。 还有一个小时到2019。 2019，早！ 新年快乐！