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第277章 最伟大的谎言 (第1/8页)

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周末,圭多也在歌剧院,然后他又看到了他的公主,只不过这次公主并非一个人,还有她男朋友政务官鲁道夫。

歌剧所展示,也是圭多在后面所放的歌剧《霍夫曼的故事》,前面楚舜作为导演本来想要改,但后来想一想,奥芬巴赫是犹太人没错,德军似乎也挺喜欢犹太艺术家,当然杀还是要杀的,喜欢只代表尊不尊重,和杀不杀没关系。

《钢琴家》就是其中代表,楚舜是一个实践出真理的人,他找到了一位有集中营经历的老人,询问在集中营中,会不会出现犹太人创作的艺术品。老人给予了一个很有意思的回答:感觉一切都没什么变化,除了那些东西以前是我们的,在集中营里就是他们的。

为此,本身都更改已拍摄完毕的片段,楚舜又重拍了一次,调回了奥芬巴赫的《霍夫曼的故事》。

“看来楚舜导演很喜欢雅克。”柯西对歌剧还挺了解,毕竟当即就听出是谁的作品,泰坦尼克号中,船要沉默甲板上几位小提琴家,所演奏的最后一首《奥菲斯在地狱》,同时在电影一开始,国王巡礼旁边民众奏响的欢迎乐也就是奥菲斯在地狱的序曲。

“虽然拍摄手法,镜头语言完全不同,但一个人文学上的喜好,是没有办法掩盖的。”柯西自言自语,他准备有时间写一篇《导演楚舜与奥芬巴赫》。

有这想法所以柯西稍微有些晃神,但很快又恢复,在歌剧院,圭多也晃神,他的心思没有在歌剧上,反而在多拉身上,待散场所有观众离开,赫然发现外面瓢泼大雨,政务官鲁道夫让多拉原地等着,他去开车。

圭多是非常善于抓住机会,看见一身黑色“卟啉卟啉”礼裙的多拉,明睿的发现政务官的车,似乎和自己朋友的车长得差不多,关于此剧情有解释,也就是开头的那辆敞篷车,只不过加上了一个顶棚,圭多借来了这辆车,开到剧院门口。

多数女性对于车是不了解的,排除那些有特殊职业需求的妹纸,这个规律在欧洲,哪怕是二战时期的意大利也如此,多拉看不出区别,以为是鲁道夫开来,就上了车。

坐上副

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