，不顾祝融之虑，大胆设立御作坊，以便亲督科学试验，品评御器制作，就已经看出他对瓷器的喜爱。
1680年代，法国路易十四与满清康熙帝建交，以珐琅器作赠，康熙帝甚珍之，遂邀欧洲玻璃及珐琅艺匠赴华供职。
康熙三十二年，造办处正式设立十四作坊，其中包括珐琅作和玻璃厂。
随着欧洲科技的传入，以及宫中欧洲画师的协助，画珐琅之作虽仍稚嫩，却有小成。
后来法藉传教士陈忠信，进入宫廷画珐琅，然康熙皇帝对其艺不甚满意。
江西景德镇瓷胎画彩之技，早已炉火纯青，但清宫珐琅作并非建基于此，御作内，同制铜、料、瓷胎器。
建坊之初便让洋人绘彩，当时欧洲珐琅彩器方才始兴，来华入宫者或从未绘瓷，遂感瓷面光滑难以着色，改以宜兴陶器为胎。
且向景德镇订烧局部不施釉药或全素瓷胎，遣送京司上彩，以制新品悦君心。
此盌除外壁与足墙外留涩胎，余皆罩釉，必属特定为珐琅作订烧之品。
欧洲珐琅或清宫玻璃作坊特制之珐琅釉彩，与当时景德镇之五彩大相径庭，其中尤以自欧洲引入之紫红与铅白为新。
前者以金发色，胶体金炼成的紫红，浓艳透亮。
清宫玻璃作坊为制掐丝珐琅，早有以砷酸铅炼成白彩之技，但至康熙之时，迭施为彩，掺于其他彩料，乳化不透，成就粉调柔色。
此盌所施金粉红彩，在康熙珐琅彩瓷中尤为珍罕独特。
“师傅，现在市面上清朝珐琅器价格年年上涨。近距离看到这些，不得不感慨当年那些工匠，是真的厉害，做工也太强了。”
“可惜，没有看到特别顶级的古董。这里的东西加起来，我觉得都没这套棋器好。”
姜游认可道：“或许论价值，或许勉强跟这套棋器差不多。”
“但我们看古董价值，不能只看当时，也要考虑未来的价格。只要我们手头有金家的传家宝，他们就不敢造次，而且后面会想方设法拿东西来交换。”
