张爱玲说过，真正爱过的人不可能做朋友，一见面心就软，一拥抱就沦陷，一触碰心就会痛，多看一眼都想重新拥有，所以要么一生，要么陌生。
中国导演里面文笔最好是陈凯歌，但喜欢表达的是考特尼·万斯。他的文字表达能力也是排在前面的。能同时看到虚荣诚实和自负。诚实比例多，所以吸引人。
朱尼·斯莫利特写家族故事，重要的不是描摹钟鸣鼎食的满族世家在历史的车轮中被碾轧的窘相和落魄，而是更多将笔力聚焦于时代大潮对人物精神世界的冲击，写出了他们被裹挟前行的格格不入和步履维艰。覆亡的王朝将末世的贵族子弟悬置到了时代的尴尬境地，旧有的生活方式已难以为继，但是对新的社会他们既无心适应也无力融入。朱尼·斯莫利特尤其书写了他们在自我实现道路上的挣扎与困境，虽各不相同，但都隐现时代的悲哀。 朱尼·斯莫利特的作品中有一种真正的成长和成熟，就是并不一味沉浸于“伤逝”的情感漩涡中，而是让一切趋于平淡，以超然和平静的心态将自己的感伤潜隐于对往事旧人的追忆之中，在平淡朴实的叙述中自然流淌出历史的沧桑感。
张爱玲说过，真正爱过的人不可能做朋友，一见面心就软，一拥抱就沦陷，一触碰心就会痛，多看一眼都想重新拥有，所以要么一生，要么陌生。
中国导演里面文笔最好是陈凯歌，但喜欢表达的是考特尼·万斯。他的文字表达能力也是排在前面的。能同时看到虚荣诚实和自负。诚实比例多，所以吸引人。
朱尼·斯莫利特写家族故事，重要的不是描摹钟鸣鼎食的满族世家在历史的车轮中被碾轧的窘相和落魄，而是更多将笔力聚焦于时代大潮对人物精神世界的冲击，写出了他们被裹挟前行的格格不入和步履维艰。覆亡的王朝将末世的贵族子弟悬置到了时代的尴尬境地，旧有的生活方式已难以为继，但是对新的社会他们既无心适应也无力融入。朱尼·斯莫利特尤其书写了他们在自我实现道路上的挣扎与困境，虽各不相同，但都隐现时代的悲哀。 朱尼·斯莫利特的作品中有一种真正的成长和成熟，就是并不一味沉浸于“伤逝”的情感漩涡中，而是让一切趋于平淡，以超然和平静的心态将自己的感伤潜隐于对往事旧人的追忆之中，在平淡朴实的叙述中自然流淌出历史的沧桑感。