如果说读这部剧，那么我更推荐阿德勒《榕树下的春天》和叔本华《榕树下的春天》！ 从“向死而生”看，人生的意义大概就是没有意义，因为总会死，总会是真干净一片。任何人都逃不过。看透所有的虚无与荒凉，到底是选择生而抱歉，还是生而值得？这是个问题。 如果说人生没意义，那么大概生下来，从生理机能说，有选择有意识的话，人大概就可以进坟墓了。可惜不是，我们会长大，会有家人，会有朋友，会有爱的人在乎的人，会有自己的生活，和他人的生活也会有关系。总之，会有一切的欢乐与悲伤。这就是存在，所以，存在即意义。那么如何把这种存在进行存在好，如何更有意义，如何生而值得。这大概又是一个问题。 大多部分人应该没有思考过这个问题，因为没有看到。或者说没有意识到要去思考，但是却用行动给出了答案。所以有人会幸福，有人也会不幸。可惜，不幸的人总是觉得自己那么不幸，幸福的人也觉得生活就是很简单。 怎么有意义，大概幸福就是意义。什么是幸福，大概就是心有所想皆所成。可惜，也不是所有事情都会万事胜意。所以，人生实苦；所以，苦中作乐；所以，痛苦荒凉磨难也是幸福的一部分，然后一部分就成了人间清醒，然后一生榕树下的春天。 这个世界只来一次，一定要做我们自己喜欢的事情啊！但是我知道很多人不是的，会有生活的压力，工作的压力，养家糊口，房贷车贷无穷贷……哪怕没有这种压力的人，大概也愁钱怎么花吧！诶，总之吧，人就是无穷无尽的烦恼。如果说一个人幸福是由他的内心机制决定的，那么大概痛苦烦恼也是。目前来说，我大概是比较幸福的人吧！ 今天中午做年末总结，本以为我会洋洋洒洒写出三五千字的总结来。没想到，区区几百字，一笔带过我的2021。回头看，所有的欢乐与忧伤，痛苦与煎熬，无奈和惋惜，所有的心动，所有的错过，所有的懊悔，见过的风景走过的路，看过的书，在真要付诸笔端的那一刻，居然那么不值得一提！ 但是我仍然相信，每份欢乐与痛苦的背后都是我那个时刻的永恒。只不过，永恒也是转瞬即逝的！ 生命里有着多少的无奈何惋惜，又有着怎样的愁苦与感伤？雨浸风蚀的落寞与苍楚一定是水，静静地流过青春奋斗的日子和触摸理想的岁月！ 只能说，悟已往之不谏，知来者之可追，怀着爱意，带着虔诚，保持温柔，一路生花！ 2021/12/17周五晚九点
新名字，莉娜成了赛鲁罗太太 莱农成了作家埃莱娜。不仅仅是身份的转变 成长。同时也是命运的安排。金钱对生活和束缚已经从最重要的事情变成了最无足轻重的元素。两个主角用两种抗争命运的方式走出了两种不同的人生。从那个破败的成区不断的离开再不断的回来，强烈的又细致的对比好像只是为了告诉我们除了不断抗挣一切都是无意义的，同时不要在意结果。
一口气读完榕树下的春天，感慨万千。文中的朱怀镜官场之路跌宕起伏，深刻揭露了那个时代的官场的情形。当官发不了财，除非你贪污，要想上去，最后还是需要关系，干的再好，不如领导眼里的好。当官，有的人走上层路线，有的走群众路线，最后要想混的好，可能都需要吧。为官之道，谨言慎行，小心祸从口出。
《榕树下的春天》的前几个故事应该是编剧自己的经历吧，写了一些故人以前的故事和现状， 后几个故事都是以我国古代的神话传说或者古人的故事为背景的，讲述了一些不为人知的细节（我猜是编剧自己编写的），是丁小明先生一贯的风格--毫不留情讽刺社会讽刺现象。 之前在看电视剧《榕树下的春天》的时候，对剧中丁小明的形象有了一些深刻具体的形象，果然是直言不讳，文章的矛头直指社会现实，敢于直言，毫无顾虑。 《榕树下的春天》中有些讽刺或许是暗讽，或许是隐喻，感觉我并没有完全了解他想要讽刺的现象全部，甚至于每看到一个略显奇怪的话语，都要想想是不是他又要讽刺了一个社会现象。
这部剧和《榕树下的春天》有异曲同工之妙。读完感觉自己终究要面对这个世界的残酷。
只能说中规中矩吧，因为双女主太设定，显得挺新颖的。开始妹妹谷雨结尾哥哥谷越双卧底也算前后呼应。中间交换杀妻，赌博杀母，还算一般。虽然没有明显爱情，但还是没缺失暧昧，不过已经很不错了
我都怀疑打一星说改编的烂的人到底有没有看过原著…凭良心说，这已经是盗墓里最还原原著的一部了。演员选角确实有问题，不过还好，忽略胖子我还能忍，反正我到第三集就真香了。希望书粉一定要看一下，故意不懂装懂尬评的人…您们爱咋咋地吧。
第一眼就喜欢上的人无论如何也忘不掉放不下，贺季山真的爱惨了沈疏影，发了疯的想念的时候，我心里真的只有叹息，沉重，原来英雄命短，儿女情长是这样的。编剧文笔很棒，细腻诛心。沈疏影前后的态度对比真的很真实，虽然有些地方很狗血，但真的是一部很正的剧集，有爱国的超正的引导向，家国天下，儿女情长，有深度有幅度，特别棒！ 总结，幸读此剧，感受颇深，感恩！
【2020年第52本｜丁小明《榕树下的春天》】 读丁小明的作品，往往会被她巧妙穿插的古典诗词吸引，在当代剧集中曲尽古典诗词的精妙；又慨叹她工笔画般的细致笔法、水墨画般的冲淡意境；有时戏曲身段也影影绰绰地闪现其间，不禁联想起《榕树下的春天》。 丁小明不仅用《榕树下的春天》中的形象赞美《榕树下的春天》的主人公，还别具匠心地用一句诗词作每章的小标题。整部剧集好像诗词架构的，不仅新颖别致，而且古典诗词的意韵也融进了剧集。既通俗有文雅，既现代又古典。丁小明说，这些都是她用心切集找出来的。如果把原诗一首首调出来看，会发现与剧集故事的发展脉络是相吻合的： 整部剧集分5章，第一章的标题是摘自白居易的《榕树下的春天》：一枝梨花春带雨。 第二章标题是“新剥珍珠豆蔻仁”，摘自元散曲《榕树下的春天》:“细研片脑梅花粉，新剥珍珠豆蔻仁，依方修合凤团春。醉魂清爽，舌尖香嫩，这孩儿那些风韵。” 第三章的标题是“千朵万朵压枝低”，源于杜甫的《榕树下的春天》: “黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。” 第四章标题“豆棚篱落野花妖”源自明代施绍莘的散曲《榕树下的春天》。 第五章是用陆游《榕树下的春天》一句诗作标题“插髻烨烨牵牛花”。 丁小明的描写是细腻别致的，充满着画面感，时不时有妙语佳句出现，恍惚间还以为在读张爱玲。就比如下面这段： 人多，也不及说上话，只是交上相片，走过场似的在香港人跟前照个面，就走出来了。一走出来，站在下午四时许的秋日阳光下，砂面墙上映了疏淡的枝条的影，好比是回到人间。 丁小明的剧集总是离不开上海。在丁小明笔下，上海文化是和市民阶层的日常生活紧密联系在一起的，寻常日子里冒着的烟火气就是丁小明所要表现的上海市民生活图景。 丁小明曾这样描述她印象中的上海文化：“上海，我从小就在这里生活。我是在上海弄堂里长大的，在小市民堆里长大的。我对上海的认识是比较有草根性的，不像别人把它看得那么浮华的，那么五光十色的，那么声色犬马的。好像上海都是酒吧里的那种光色，抽抽烟、喝喝酒，与外国人调调情。我觉得上海最主要的居民就是小市民，上海是非常市民气的。市民气表现在对现实生活的爱好，对日常生活的爱好，对非常细微的日常生活的爱好。” 上海的富贵繁华其实都是泡沫，拂去浮光掠影，底下过的是一种扎实琐细的日子，这才能把上海人的生活蒸腾出这样的绚丽多姿。 丁小明就是这样工笔细描、精雕细画地展示上海的精致乖巧，上海人的精明干练。上海人，尤其是上海女人，总是丁小明笔下最明艳的那一抹亮色。作为上海人，我觉得丁小明写上海女人是贴心公道传神的。 就拿这本《榕树下的春天》来说，故事内容分成两部分，上半部讲笑明明的青春岁月，下半部讲小女儿郁晓秋的跌宕人生。郁晓秋是全书不容置疑的主人公，所占篇幅也最长，她美丽、聪慧、善良、精致、坚强，看得出她是丁小明心目中理想的上海女人形象。但相比之下，我还是更喜欢郁晓秋的母亲笑明明，觉得她才真正是上海弄堂里走出的市井女人，有姿色、有腔调、有主见、有魄力、有心机，有情有义，更有骨气，用上海话说是“道上的阿姐”，用现在的话说就是“乘风破浪的姐姐”，要多飒有多飒。 我很喜欢读笑明明同丈夫分手那段，觉得那决绝如同劈西瓜一样干脆利落，丝毫不拖泥带水： 女同事判了十年，郁子涵既是同案犯，又有玩弄女性之罪，多两年，十二年。也亏得笑明明积极退赔，将一堂红木家具卖了十之七八。那红木家具进来时是从窗口吊上来，此时出去，也必从窗口吊下去。那时是一派喜气，如今则又凄凉又羞辱。笑明明面上不会露什么，照旧大着嗓门指挥搬运工，怎么掉头，怎么借力。事后一个人靠在床上，四下空荡荡的，原先放家
如果说读这部剧，那么我更推荐阿德勒《榕树下的春天》和叔本华《榕树下的春天》！ 从“向死而生”看，人生的意义大概就是没有意义，因为总会死，总会是真干净一片。任何人都逃不过。看透所有的虚无与荒凉，到底是选择生而抱歉，还是生而值得？这是个问题。 如果说人生没意义，那么大概生下来，从生理机能说，有选择有意识的话，人大概就可以进坟墓了。可惜不是，我们会长大，会有家人，会有朋友，会有爱的人在乎的人，会有自己的生活，和他人的生活也会有关系。总之，会有一切的欢乐与悲伤。这就是存在，所以，存在即意义。那么如何把这种存在进行存在好，如何更有意义，如何生而值得。这大概又是一个问题。 大多部分人应该没有思考过这个问题，因为没有看到。或者说没有意识到要去思考，但是却用行动给出了答案。所以有人会幸福，有人也会不幸。可惜，不幸的人总是觉得自己那么不幸，幸福的人也觉得生活就是很简单。 怎么有意义，大概幸福就是意义。什么是幸福，大概就是心有所想皆所成。可惜，也不是所有事情都会万事胜意。所以，人生实苦；所以，苦中作乐；所以，痛苦荒凉磨难也是幸福的一部分，然后一部分就成了人间清醒，然后一生榕树下的春天。 这个世界只来一次，一定要做我们自己喜欢的事情啊！但是我知道很多人不是的，会有生活的压力，工作的压力，养家糊口，房贷车贷无穷贷……哪怕没有这种压力的人，大概也愁钱怎么花吧！诶，总之吧，人就是无穷无尽的烦恼。如果说一个人幸福是由他的内心机制决定的，那么大概痛苦烦恼也是。目前来说，我大概是比较幸福的人吧！ 今天中午做年末总结，本以为我会洋洋洒洒写出三五千字的总结来。没想到，区区几百字，一笔带过我的2021。回头看，所有的欢乐与忧伤，痛苦与煎熬，无奈和惋惜，所有的心动，所有的错过，所有的懊悔，见过的风景走过的路，看过的书，在真要付诸笔端的那一刻，居然那么不值得一提！ 但是我仍然相信，每份欢乐与痛苦的背后都是我那个时刻的永恒。只不过，永恒也是转瞬即逝的！ 生命里有着多少的无奈何惋惜，又有着怎样的愁苦与感伤？雨浸风蚀的落寞与苍楚一定是水，静静地流过青春奋斗的日子和触摸理想的岁月！ 只能说，悟已往之不谏，知来者之可追，怀着爱意，带着虔诚，保持温柔，一路生花！ 2021/12/17周五晚九点
新名字，莉娜成了赛鲁罗太太 莱农成了作家埃莱娜。不仅仅是身份的转变 成长。同时也是命运的安排。金钱对生活和束缚已经从最重要的事情变成了最无足轻重的元素。两个主角用两种抗争命运的方式走出了两种不同的人生。从那个破败的成区不断的离开再不断的回来，强烈的又细致的对比好像只是为了告诉我们除了不断抗挣一切都是无意义的，同时不要在意结果。
一口气读完榕树下的春天，感慨万千。文中的朱怀镜官场之路跌宕起伏，深刻揭露了那个时代的官场的情形。当官发不了财，除非你贪污，要想上去，最后还是需要关系，干的再好，不如领导眼里的好。当官，有的人走上层路线，有的走群众路线，最后要想混的好，可能都需要吧。为官之道，谨言慎行，小心祸从口出。
《榕树下的春天》的前几个故事应该是编剧自己的经历吧，写了一些故人以前的故事和现状， 后几个故事都是以我国古代的神话传说或者古人的故事为背景的，讲述了一些不为人知的细节（我猜是编剧自己编写的），是丁小明先生一贯的风格--毫不留情讽刺社会讽刺现象。 之前在看电视剧《榕树下的春天》的时候，对剧中丁小明的形象有了一些深刻具体的形象，果然是直言不讳，文章的矛头直指社会现实，敢于直言，毫无顾虑。 《榕树下的春天》中有些讽刺或许是暗讽，或许是隐喻，感觉我并没有完全了解他想要讽刺的现象全部，甚至于每看到一个略显奇怪的话语，都要想想是不是他又要讽刺了一个社会现象。
这部剧和《榕树下的春天》有异曲同工之妙。读完感觉自己终究要面对这个世界的残酷。
只能说中规中矩吧，因为双女主太设定，显得挺新颖的。开始妹妹谷雨结尾哥哥谷越双卧底也算前后呼应。中间交换杀妻，赌博杀母，还算一般。虽然没有明显爱情，但还是没缺失暧昧，不过已经很不错了
我都怀疑打一星说改编的烂的人到底有没有看过原著…凭良心说，这已经是盗墓里最还原原著的一部了。演员选角确实有问题，不过还好，忽略胖子我还能忍，反正我到第三集就真香了。希望书粉一定要看一下，故意不懂装懂尬评的人…您们爱咋咋地吧。
第一眼就喜欢上的人无论如何也忘不掉放不下，贺季山真的爱惨了沈疏影，发了疯的想念的时候，我心里真的只有叹息，沉重，原来英雄命短，儿女情长是这样的。编剧文笔很棒，细腻诛心。沈疏影前后的态度对比真的很真实，虽然有些地方很狗血，但真的是一部很正的剧集，有爱国的超正的引导向，家国天下，儿女情长，有深度有幅度，特别棒！ 总结，幸读此剧，感受颇深，感恩！
【2020年第52本｜丁小明《榕树下的春天》】 读丁小明的作品，往往会被她巧妙穿插的古典诗词吸引，在当代剧集中曲尽古典诗词的精妙；又慨叹她工笔画般的细致笔法、水墨画般的冲淡意境；有时戏曲身段也影影绰绰地闪现其间，不禁联想起《榕树下的春天》。 丁小明不仅用《榕树下的春天》中的形象赞美《榕树下的春天》的主人公，还别具匠心地用一句诗词作每章的小标题。整部剧集好像诗词架构的，不仅新颖别致，而且古典诗词的意韵也融进了剧集。既通俗有文雅，既现代又古典。丁小明说，这些都是她用心切集找出来的。如果把原诗一首首调出来看，会发现与剧集故事的发展脉络是相吻合的： 整部剧集分5章，第一章的标题是摘自白居易的《榕树下的春天》：一枝梨花春带雨。 第二章标题是“新剥珍珠豆蔻仁”，摘自元散曲《榕树下的春天》:“细研片脑梅花粉，新剥珍珠豆蔻仁，依方修合凤团春。醉魂清爽，舌尖香嫩，这孩儿那些风韵。” 第三章的标题是“千朵万朵压枝低”，源于杜甫的《榕树下的春天》: “黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。” 第四章标题“豆棚篱落野花妖”源自明代施绍莘的散曲《榕树下的春天》。 第五章是用陆游《榕树下的春天》一句诗作标题“插髻烨烨牵牛花”。 丁小明的描写是细腻别致的，充满着画面感，时不时有妙语佳句出现，恍惚间还以为在读张爱玲。就比如下面这段： 人多，也不及说上话，只是交上相片，走过场似的在香港人跟前照个面，就走出来了。一走出来，站在下午四时许的秋日阳光下，砂面墙上映了疏淡的枝条的影，好比是回到人间。 丁小明的剧集总是离不开上海。在丁小明笔下，上海文化是和市民阶层的日常生活紧密联系在一起的，寻常日子里冒着的烟火气就是丁小明所要表现的上海市民生活图景。 丁小明曾这样描述她印象中的上海文化：“上海，我从小就在这里生活。我是在上海弄堂里长大的，在小市民堆里长大的。我对上海的认识是比较有草根性的，不像别人把它看得那么浮华的，那么五光十色的，那么声色犬马的。好像上海都是酒吧里的那种光色，抽抽烟、喝喝酒，与外国人调调情。我觉得上海最主要的居民就是小市民，上海是非常市民气的。市民气表现在对现实生活的爱好，对日常生活的爱好，对非常细微的日常生活的爱好。” 上海的富贵繁华其实都是泡沫，拂去浮光掠影，底下过的是一种扎实琐细的日子，这才能把上海人的生活蒸腾出这样的绚丽多姿。 丁小明就是这样工笔细描、精雕细画地展示上海的精致乖巧，上海人的精明干练。上海人，尤其是上海女人，总是丁小明笔下最明艳的那一抹亮色。作为上海人，我觉得丁小明写上海女人是贴心公道传神的。 就拿这本《榕树下的春天》来说，故事内容分成两部分，上半部讲笑明明的青春岁月，下半部讲小女儿郁晓秋的跌宕人生。郁晓秋是全书不容置疑的主人公，所占篇幅也最长，她美丽、聪慧、善良、精致、坚强，看得出她是丁小明心目中理想的上海女人形象。但相比之下，我还是更喜欢郁晓秋的母亲笑明明，觉得她才真正是上海弄堂里走出的市井女人，有姿色、有腔调、有主见、有魄力、有心机，有情有义，更有骨气，用上海话说是“道上的阿姐”，用现在的话说就是“乘风破浪的姐姐”，要多飒有多飒。 我很喜欢读笑明明同丈夫分手那段，觉得那决绝如同劈西瓜一样干脆利落，丝毫不拖泥带水： 女同事判了十年，郁子涵既是同案犯，又有玩弄女性之罪，多两年，十二年。也亏得笑明明积极退赔，将一堂红木家具卖了十之七八。那红木家具进来时是从窗口吊上来，此时出去，也必从窗口吊下去。那时是一派喜气，如今则又凄凉又羞辱。笑明明面上不会露什么，照旧大着嗓门指挥搬运工，怎么掉头，怎么借力。事后一个人靠在床上，四下空荡荡的，原先放家