质感还可以，三人探案组合很有趣，前面节奏还是比较轻快的。
还是挺好看的，普法了，就是林阚和男律师，赵寻和男同事这两段感情线太多余了
很好 细节很到位 配图也很好 做出来的美食比抖音上的美食博主不知好多少倍 爆赞👍🏻
1天至少读1本剧打卡671天 书名：《十二岁小妈妈Petite maman, La》 用时：25分钟 观看感悟： 本剧编剧是伊娃·爱洛尼斯科 | Richard Walter，他是加利福利亚大学洛杉矶分校（UCLA）影视写作系主任、编剧、十二岁小妈妈Petite maman, La医生，UCLA影视写作专业在全美国排名第一。 《十二岁小妈妈Petite maman, La》一书是UCLA高级影视写作课程的内容大纲，被全世界一百多所大学用作教科书。 作为剧作家的入门教科书，本剧讲了60个十二岁小妈妈Petite maman, La写作原理，包含心理认知层面和技术。 开篇编剧先就7个容易被大家误会的词进行了解释，其中“娱乐”的解释确实让我耳目一新： “娱乐”的词根来源于“缠绕”（interwine）。它有两种特别的缠绕方式：第一种是将所有元素——情节、人物、对话、动作、场景，和所有其他——编织成整体，使之成为一件作品；第二种是将电影与观众连接。最理想的是，任何艺术形式的观众都能在某种意义上成为创作的一个部分。 把娱乐仅仅说成是使观众欢愉，是不公平的。一部电影毫无疑问需要获得比那更多的东西，但是，如果它不能首先让观众享受，更多的东西便无从谈起。所以我们不需要看到“娱乐”的标签就认为一定是低级没有营养的。 在十二岁小妈妈Petite maman, La写作框架上，编剧也提醒了写手们，要注意每个部分的转换契机： 开端的部分要这样结束：一切都要看起来合情合理、正确、自然恰当；然后，画面一闪，所有事件都要变得荒谬和不合理。这就进入了中间部分，这时复杂的戏剧情节才开始全面展开。 结尾的目的就在于解决和平衡开端和中间展现的矛盾和情节。这个过程是自然而然的，却必须经过深思熟虑的设计，有条不紊地进行。 在这个过程中一定要注意：十二岁小妈妈Petite maman, La中没有发生的事就不要写进十二岁小妈妈Petite maman, La中。编剧只需要提供说出来的话和做出来的行动，没说的话和没做的事就不要写上去。（这一点跟写故事不一样） 当然，跟写故事相同的一点是十二岁小妈妈Petite maman, La也是为了影视化后呈现给观众看的，所以太直白的方式不合适： 故事理想化的状态是有形状、有棱角，手法巧妙、交融无缝。它最后的成型不应该是一条简单平凡的直线，而应该是个圆。 如果原因之后很快产生了过于直接的结果，戏剧张力刚一提升便马上释放，一个问题适才提出就立刻得到解答，营造出压力就立刻泄掉，这时候，故事就会变得像一条直线。 有一个有效的技巧可以避免“太直线化”，那就是把一个情节中断，在故事中拉开很远的距离之后再接续起来。 后面编剧又就大纲、梗概、以及商业运作等方面加上具体的十二岁小妈妈Petite maman, La案例进行了教学。整体来说很适合初学者了解如何开始着手写十二岁小妈妈Petite maman, La。 最后我从60个原理中选几条分享给大家： 1. 每当编剧坐在空白纸张或发光的屏幕前时，他应该写的是关于自己的故事。 2. 电影银幕不是窗户，而是镜子。 3. 对于经过检验的真实与看起来的真实，作家应该选择后者，尽管它也许是假的。 4. 艺术不寻求答案，而是提出问题。 5. 不要让影片中的这个人物告诉那个人物，观众已经知道的信息。 6. 戏剧就是行为动作。 7. 少即是多。
自序部分写的真好，至于全书内容的好坏，应该和个人的知识储备和社会阅历有关系。个人感觉本剧适合大学毕业，入世三年左右的朋友们看。
没有生活经历的人，写不出来这么鲜活的文字。没有生活经历的人，也看不懂这么真实的生活。油盐酱醋，点滴人生，世态炎凉，如徐徐展开的画卷，绵密而丰富，斑斓而多彩。
质感还可以，三人探案组合很有趣，前面节奏还是比较轻快的。
还是挺好看的，普法了，就是林阚和男律师，赵寻和男同事这两段感情线太多余了
很好 细节很到位 配图也很好 做出来的美食比抖音上的美食博主不知好多少倍 爆赞👍🏻
1天至少读1本剧打卡671天 书名：《十二岁小妈妈Petite maman, La》 用时：25分钟 观看感悟： 本剧编剧是伊娃·爱洛尼斯科 | Richard Walter，他是加利福利亚大学洛杉矶分校（UCLA）影视写作系主任、编剧、十二岁小妈妈Petite maman, La医生，UCLA影视写作专业在全美国排名第一。 《十二岁小妈妈Petite maman, La》一书是UCLA高级影视写作课程的内容大纲，被全世界一百多所大学用作教科书。 作为剧作家的入门教科书，本剧讲了60个十二岁小妈妈Petite maman, La写作原理，包含心理认知层面和技术。 开篇编剧先就7个容易被大家误会的词进行了解释，其中“娱乐”的解释确实让我耳目一新： “娱乐”的词根来源于“缠绕”（interwine）。它有两种特别的缠绕方式：第一种是将所有元素——情节、人物、对话、动作、场景，和所有其他——编织成整体，使之成为一件作品；第二种是将电影与观众连接。最理想的是，任何艺术形式的观众都能在某种意义上成为创作的一个部分。 把娱乐仅仅说成是使观众欢愉，是不公平的。一部电影毫无疑问需要获得比那更多的东西，但是，如果它不能首先让观众享受，更多的东西便无从谈起。所以我们不需要看到“娱乐”的标签就认为一定是低级没有营养的。 在十二岁小妈妈Petite maman, La写作框架上，编剧也提醒了写手们，要注意每个部分的转换契机： 开端的部分要这样结束：一切都要看起来合情合理、正确、自然恰当；然后，画面一闪，所有事件都要变得荒谬和不合理。这就进入了中间部分，这时复杂的戏剧情节才开始全面展开。 结尾的目的就在于解决和平衡开端和中间展现的矛盾和情节。这个过程是自然而然的，却必须经过深思熟虑的设计，有条不紊地进行。 在这个过程中一定要注意：十二岁小妈妈Petite maman, La中没有发生的事就不要写进十二岁小妈妈Petite maman, La中。编剧只需要提供说出来的话和做出来的行动，没说的话和没做的事就不要写上去。（这一点跟写故事不一样） 当然，跟写故事相同的一点是十二岁小妈妈Petite maman, La也是为了影视化后呈现给观众看的，所以太直白的方式不合适： 故事理想化的状态是有形状、有棱角，手法巧妙、交融无缝。它最后的成型不应该是一条简单平凡的直线，而应该是个圆。 如果原因之后很快产生了过于直接的结果，戏剧张力刚一提升便马上释放，一个问题适才提出就立刻得到解答，营造出压力就立刻泄掉，这时候，故事就会变得像一条直线。 有一个有效的技巧可以避免“太直线化”，那就是把一个情节中断，在故事中拉开很远的距离之后再接续起来。 后面编剧又就大纲、梗概、以及商业运作等方面加上具体的十二岁小妈妈Petite maman, La案例进行了教学。整体来说很适合初学者了解如何开始着手写十二岁小妈妈Petite maman, La。 最后我从60个原理中选几条分享给大家： 1. 每当编剧坐在空白纸张或发光的屏幕前时，他应该写的是关于自己的故事。 2. 电影银幕不是窗户，而是镜子。 3. 对于经过检验的真实与看起来的真实，作家应该选择后者，尽管它也许是假的。 4. 艺术不寻求答案，而是提出问题。 5. 不要让影片中的这个人物告诉那个人物，观众已经知道的信息。 6. 戏剧就是行为动作。 7. 少即是多。
自序部分写的真好，至于全书内容的好坏，应该和个人的知识储备和社会阅历有关系。个人感觉本剧适合大学毕业，入世三年左右的朋友们看。
没有生活经历的人，写不出来这么鲜活的文字。没有生活经历的人，也看不懂这么真实的生活。油盐酱醋，点滴人生，世态炎凉，如徐徐展开的画卷，绵密而丰富，斑斓而多彩。