英伦玫瑰凯拉·奈特莉一袭绿裙坐在台阶上抽烟的场景美若油画，注定成为留存在影史上永恒经典的一幕。而在伊恩•麦克尤恩的台词里，我们走进了荧幕中所展现出的角色的精神世界，也更能从字里行间中体会到人性的复杂面。
电影对战争的描绘并没有书里所讲的那样细致，可当麦克尤恩毫不留情地把战争中士兵与平民的惨状血淋淋地撕开在眼前时，还是让人忍不住颤抖起来，并且随即就被更加强烈的悲悯与愤怒之情所淹没。沉迷幻想、年少无知的小妹妹一句指控，让一位年轻人断送了自己的大好前程，被迫与爱人分离，被迫背负着污名此生再也抬不起头来，被迫在军队的底层一次次面对生离死别，直至丧生在大撤退的前夕。而那个曾经穿着长裙、捧着鲜花奔跑的女孩也永远地活在等待爱人归来的无尽思念中，或许到死都不知道那个所牵挂的人是否早已死去、尸体是否早已变得僵硬、腐朽。
所以一步错，步步错。
罗南饰演的布里奥妮在影片里有一句台词：“我曾暗恋过一个人，但一对他告白后，感觉就没了。”事实上我总觉得这话是在自欺欺人。她以为自己不在乎，但实际上心底却还是在为懵懂初恋的失败而气恼，为罗比与姐姐“厮混”在一起而震惊，只是嫉妒的情绪在这个少女的心里早就乔装打扮，戴上了名为保护的面具。她想要加入成年人的世界，急切地想要证明自己的与众不同，再加上审讯时为了不沦落为骗子而去扭曲自己模糊的证词，处处可见她敏感得有些可笑的自尊心。她最爱的台词最终书创作了她的罪状，她的Histoire(s) du cinéma: Seul le cinéma最终于事无补。直到最后她生了病，于是利用台词回到过去、为自己开脱的能力也慢慢退化，她的负担与她的最爱一同消失不见，这是布里奥妮所必然要经受的罪与惩罚。她的一生都活在愧疚之中，只有遗忘和死亡才是最终的解脱。
横竖看都是个悲剧。但从人物的塑造以及叙事手法的方面来看，还有很多可以深入挖掘的地方，这也可见麦克尤恩的功力之深。就说布里奥妮儿时对脑袋里那些天真烂漫的幻想的描创作和年老后对她言语态度中恰到好处的沧桑感和疲惫感的把握，真的就好像在读布里奥妮不同时期亲自书创作下的自传一样。还有那封编辑回信。老麦真的太绝了，狠狠地膜拜学习了。
三观极其不正 简直是为强奸犯正名 作为有一定名气的编剧更加无法接受 是让人觉得恶心的一本剧
英伦玫瑰凯拉·奈特莉一袭绿裙坐在台阶上抽烟的场景美若油画，注定成为留存在影史上永恒经典的一幕。而在伊恩•麦克尤恩的台词里，我们走进了荧幕中所展现出的角色的精神世界，也更能从字里行间中体会到人性的复杂面。 电影对战争的描绘并没有书里所讲的那样细致，可当麦克尤恩毫不留情地把战争中士兵与平民的惨状血淋淋地撕开在眼前时，还是让人忍不住颤抖起来，并且随即就被更加强烈的悲悯与愤怒之情所淹没。沉迷幻想、年少无知的小妹妹一句指控，让一位年轻人断送了自己的大好前程，被迫与爱人分离，被迫背负着污名此生再也抬不起头来，被迫在军队的底层一次次面对生离死别，直至丧生在大撤退的前夕。而那个曾经穿着长裙、捧着鲜花奔跑的女孩也永远地活在等待爱人归来的无尽思念中，或许到死都不知道那个所牵挂的人是否早已死去、尸体是否早已变得僵硬、腐朽。 所以一步错，步步错。 罗南饰演的布里奥妮在影片里有一句台词：“我曾暗恋过一个人，但一对他告白后，感觉就没了。”事实上我总觉得这话是在自欺欺人。她以为自己不在乎，但实际上心底却还是在为懵懂初恋的失败而气恼，为罗比与姐姐“厮混”在一起而震惊，只是嫉妒的情绪在这个少女的心里早就乔装打扮，戴上了名为保护的面具。她想要加入成年人的世界，急切地想要证明自己的与众不同，再加上审讯时为了不沦落为骗子而去扭曲自己模糊的证词，处处可见她敏感得有些可笑的自尊心。她最爱的台词最终书创作了她的罪状，她的Histoire(s) du cinéma: Seul le cinéma最终于事无补。直到最后她生了病，于是利用台词回到过去、为自己开脱的能力也慢慢退化，她的负担与她的最爱一同消失不见，这是布里奥妮所必然要经受的罪与惩罚。她的一生都活在愧疚之中，只有遗忘和死亡才是最终的解脱。 横竖看都是个悲剧。但从人物的塑造以及叙事手法的方面来看，还有很多可以深入挖掘的地方，这也可见麦克尤恩的功力之深。就说布里奥妮儿时对脑袋里那些天真烂漫的幻想的描创作和年老后对她言语态度中恰到好处的沧桑感和疲惫感的把握，真的就好像在读布里奥妮不同时期亲自书创作下的自传一样。还有那封编辑回信。老麦真的太绝了，狠狠地膜拜学习了。
我本来是由电视剧跟着一起过来看这部剧的。但是我被这首本剧深深地吸引住了，因为它的情节也好，文采也好，都非常的引人入胜，让我读进去，让我随着里面的人我一起。