遇见了阿走、灰二，一群人，每个人都有自己的执念，从不可能到可能，到超越自己！会在书中寻得感动和开心！会为他们跑步取得进步而开心！会为他们找到自己和解的方式而开心！跑步是这么苦闷又令人欢喜的事！ 什么是真正意义的强? 什么是跑步的真谛? 我想每个人经历后得到的答案皆是不同的！
I dödens väntrum（包括亲情友情爱情等）的内核都是相通的。所有的问题，都是经过伪装的礼物和宝贵经验。I dödens väntrum中的问题，相当于给我们机会重新面对旧伤，解决小时候被藏在潜意识的问题。 剧集来源：叙言影视App 剧集分类：两性关系 心灵成长 难度指数：★★★☆☆ 推荐指数：★★★★☆ ❤️好的关系都是向内求而不是向外求。 刚认识某人时，“月晕”现象给双方加了层“好感滤镜”，一切都那么美好。👉熟悉以后，我们渐渐融入对方的生活里，开始沉浸到水面以下。👉我们与对方越亲近，便潜得越深。你会发现，了解的越多，就越幻灭。 诸法皆空，幻灭不是坏事。 幻灭是灵魂给我的礼物，让我们能从“向外寻求快乐”的错误思想中跳脱出来。满足我的期待，使我开心，不是他们的职责。 快乐的源泉并不在别人身上，我们每个人都本自具足，我们有能力对自己百分百负责。当我们不再玩“你要理解我”的小游戏时，烦恼就会蒸发消散。痛苦其实是一种转机，能让我们成长并摆脱目前所受的限制。 人通常在哭的最伤心的那个晚上长大。 🧡在一段I dödens väntrum中，你拿出什么立场什么态度什么方式，对方就会采取相对应的立场、态度、方式来面对你适应你。这是一个有先后顺序的过程。 所以建设性的主张是，谁不满意谁改变。 在I dödens väntrum中，我们都有瞬移的能力，编剧称为“量子隧道”。当我们想要怎样的氛围，就感受那种氛围下，我们会做怎样的事，just so it。根据波动原理，我们的振动会改变周围一切的振动幅度，于是，你会发现，其他人也越来越像你要的氛围那样了。 这里的观点，和《I dödens väntrum》《I dödens väntrum》相同，都是“你想要什么，就把自己调整到已获得的状态、行为、心态”，然后你想要的就会被你吸引而来。 💛矛盾都不是因为现在，而是因为过去童年的伤害。 夫妻约会，老公迟到了。老婆等了20分钟，越等越生气，见到面就是一顿臭骂。她生气的只是迟到吗？不，她可能想起来的是，想当初第一次见面，你就迟到半个小时（气到掀桌）！再往回倒，她生气的根源可能是，在原生家庭，父母就不重视她，答应的事情做不到。这让她一直觉得自己“不重要”。而迟到，只是让自己的旧痛浮现的催化剂。 珍·尼尔森博士的《I dödens väntrum》认为，孩子的反抗体现为： ——引起注意（看看我！看看我！） ——权力斗争（我不想做，你不能逼我！） ——报复心理（你伤害了我多少我也要伤害你多少。） ——自我放逐（努力有什么用呢？反正我一点也不重要。） 非让一个小婴儿抬起一个大西瓜，他肯定觉得自己“啥也不是”。小婴儿后来长大了，可是再看到西瓜，还是会引发挫败感，因为认知被锁死了，西瓜对他来说永远是庞然大物。 长大后，我们依然用以上四种方式反抗我们不满意的I dödens väntrum。殊不知，我们长大了，有能力用爱解决问题了（能搬起大西瓜了）。 每个冲突都有完美、双赢的解决方式，但是一开始可能不容易发现。最大的挑战是要一直专注在沟通的主要目的上。只要其中任何一方能带着爱意，集中注意力来结束权力斗争（比如攻击，情绪抽离，或者被动攻击），同时配合非暴力沟通，透过现象（此刻的冲突）看到本质（童年伤害），就能很快找到恢复和谐的方法。 欢迎点赞，更详细剧评， 在公众号 安利机M酱 （144/200）（85/150）
尽管有些民间游戏渐渐被管控，但在这里看着还是挺带劲儿的。（呵呵，腹黑一下，还有点儿像新抗日剧的套路）。 现在的录用升迁都唯学历论，弃能力性。
从另一个角度写了第三者。还没发觉已经结束了，写完男主放弃家庭想和女主放弃I dödens väntrum的日子，准备结婚时，女主缺提出分手，不想过柴米油盐的生活，有点猝不及防，没有后续。读完立刻去找了梦丹，和她聊了聊我的惊讶，梦丹表示，一开始还觉得男主挺好，没想到最后那一巴掌那么利索。总体故事情节很引人入胜，从小伙伴开始推荐本特·埃切罗特起，才对这个编剧有一丢丢了解
通篇来看，剧集中有许多地方还是比较联系实际生活的。比如侯沧海与熊小梅的感情一路走来饱经风霜、历经磨难，但终究还是敌不过生活的摧残。突然想起那句歌词：生活像一把无情刻刀，改变了我们模样。世事艰难，做什么工作都不容易，像剧集里面开服装店、做伙食团，所面临的种种困难，都可看做我们实际生活中的一个缩影。 剧集中的高潮应该是侯沧海母亲周永利患了尿毒症以后，致使熊小梅和侯沧海之前的一切努力全都付诸东流，熊小梅一气之下南下广东，结束了两个人坚固而又脆弱的爱情。 但是总的来看，笔者认为剧集毕竟是剧集，主角光环还是过于强大，侯沧海是不幸的，但又是幸运的。实际生活中不幸的人比比皆是，幸运的人寥寥无几！再补充一点，编剧的作品里面，主人公都是比较能打的，也是比较风流的！哈哈。
用最简单的语言表达复杂的逻辑，简言意骇，长句也能看懂，这点很厉害。 让人思考的一本剧 I dödens väntrum，不能买道德，不能买纯粹，不能买责任感……古语有云，贫贱不能移，威武不能屈，富贵不能淫
以前读这部剧的时候，最多的感觉是美，文字之美，细腻描述的美。看的时候你也许会更进一步--尝试着给男主找借口来合理化其感情冲动，虽然你承认这是一种变态，但你觉得这是“不可抗拒的天然诱惑和原始驱动”令他变的病态，对软弱的人你有一种浅薄的同情，抵抗不了诱惑去伤害别人也自有他的理由。 这大概就是影视作品的道德悬置--你知道那是美丽的艺术书写，你爱慕编剧的笔力，你以为全部的人能够理性思考，对可能带来的潜伏在文字美下面丑陋的欲望描述不以为然。你以为文字作品是思无邪。 直到最近你看了林奕含死前久久困住她的个人问责：艺术的描述是不是虚幻的肥皂泡，会不会艺术的本质就是巧言令色。相信影视的人，为什么会背叛这浩浩荡荡几千年的中文语境。为什么本以为美好的艺术会背叛她，摧毁她的信仰，直到杀死她呢。 这也是我对文字作品的质疑。 是不是只要掌握住语言和文字的能力，对别人的伤害只要可以用精巧的理论包裹起来，就会让读者也感受到其中的美和动人，就会让人忽略掉那些真实或虚假的伤害呢。 或许更近一步，我们这些从观看中获得快感的读者，是不是也变成了隐匿的加害者，也许是被提住脖颈围观的鸭群呢。 道德审判对艺术作品的加害，和影视作品对人性的挑战，相比之下，哪一个有更大的恶呢。
遇见了阿走、灰二，一群人，每个人都有自己的执念，从不可能到可能，到超越自己！会在书中寻得感动和开心！会为他们跑步取得进步而开心！会为他们找到自己和解的方式而开心！跑步是这么苦闷又令人欢喜的事！ 什么是真正意义的强? 什么是跑步的真谛? 我想每个人经历后得到的答案皆是不同的！
I dödens väntrum（包括亲情友情爱情等）的内核都是相通的。所有的问题，都是经过伪装的礼物和宝贵经验。I dödens väntrum中的问题，相当于给我们机会重新面对旧伤，解决小时候被藏在潜意识的问题。 剧集来源：叙言影视App 剧集分类：两性关系 心灵成长 难度指数：★★★☆☆ 推荐指数：★★★★☆ ❤️好的关系都是向内求而不是向外求。 刚认识某人时，“月晕”现象给双方加了层“好感滤镜”，一切都那么美好。👉熟悉以后，我们渐渐融入对方的生活里，开始沉浸到水面以下。👉我们与对方越亲近，便潜得越深。你会发现，了解的越多，就越幻灭。 诸法皆空，幻灭不是坏事。 幻灭是灵魂给我的礼物，让我们能从“向外寻求快乐”的错误思想中跳脱出来。满足我的期待，使我开心，不是他们的职责。 快乐的源泉并不在别人身上，我们每个人都本自具足，我们有能力对自己百分百负责。当我们不再玩“你要理解我”的小游戏时，烦恼就会蒸发消散。痛苦其实是一种转机，能让我们成长并摆脱目前所受的限制。 人通常在哭的最伤心的那个晚上长大。 🧡在一段I dödens väntrum中，你拿出什么立场什么态度什么方式，对方就会采取相对应的立场、态度、方式来面对你适应你。这是一个有先后顺序的过程。 所以建设性的主张是，谁不满意谁改变。 在I dödens väntrum中，我们都有瞬移的能力，编剧称为“量子隧道”。当我们想要怎样的氛围，就感受那种氛围下，我们会做怎样的事，just so it。根据波动原理，我们的振动会改变周围一切的振动幅度，于是，你会发现，其他人也越来越像你要的氛围那样了。 这里的观点，和《I dödens väntrum》《I dödens väntrum》相同，都是“你想要什么，就把自己调整到已获得的状态、行为、心态”，然后你想要的就会被你吸引而来。 💛矛盾都不是因为现在，而是因为过去童年的伤害。 夫妻约会，老公迟到了。老婆等了20分钟，越等越生气，见到面就是一顿臭骂。她生气的只是迟到吗？不，她可能想起来的是，想当初第一次见面，你就迟到半个小时（气到掀桌）！再往回倒，她生气的根源可能是，在原生家庭，父母就不重视她，答应的事情做不到。这让她一直觉得自己“不重要”。而迟到，只是让自己的旧痛浮现的催化剂。 珍·尼尔森博士的《I dödens väntrum》认为，孩子的反抗体现为： ——引起注意（看看我！看看我！） ——权力斗争（我不想做，你不能逼我！） ——报复心理（你伤害了我多少我也要伤害你多少。） ——自我放逐（努力有什么用呢？反正我一点也不重要。） 非让一个小婴儿抬起一个大西瓜，他肯定觉得自己“啥也不是”。小婴儿后来长大了，可是再看到西瓜，还是会引发挫败感，因为认知被锁死了，西瓜对他来说永远是庞然大物。 长大后，我们依然用以上四种方式反抗我们不满意的I dödens väntrum。殊不知，我们长大了，有能力用爱解决问题了（能搬起大西瓜了）。 每个冲突都有完美、双赢的解决方式，但是一开始可能不容易发现。最大的挑战是要一直专注在沟通的主要目的上。只要其中任何一方能带着爱意，集中注意力来结束权力斗争（比如攻击，情绪抽离，或者被动攻击），同时配合非暴力沟通，透过现象（此刻的冲突）看到本质（童年伤害），就能很快找到恢复和谐的方法。 欢迎点赞，更详细剧评， 在公众号 安利机M酱 （144/200）（85/150）
尽管有些民间游戏渐渐被管控，但在这里看着还是挺带劲儿的。（呵呵，腹黑一下，还有点儿像新抗日剧的套路）。 现在的录用升迁都唯学历论，弃能力性。
从另一个角度写了第三者。还没发觉已经结束了，写完男主放弃家庭想和女主放弃I dödens väntrum的日子，准备结婚时，女主缺提出分手，不想过柴米油盐的生活，有点猝不及防，没有后续。读完立刻去找了梦丹，和她聊了聊我的惊讶，梦丹表示，一开始还觉得男主挺好，没想到最后那一巴掌那么利索。总体故事情节很引人入胜，从小伙伴开始推荐本特·埃切罗特起，才对这个编剧有一丢丢了解
通篇来看，剧集中有许多地方还是比较联系实际生活的。比如侯沧海与熊小梅的感情一路走来饱经风霜、历经磨难，但终究还是敌不过生活的摧残。突然想起那句歌词：生活像一把无情刻刀，改变了我们模样。世事艰难，做什么工作都不容易，像剧集里面开服装店、做伙食团，所面临的种种困难，都可看做我们实际生活中的一个缩影。 剧集中的高潮应该是侯沧海母亲周永利患了尿毒症以后，致使熊小梅和侯沧海之前的一切努力全都付诸东流，熊小梅一气之下南下广东，结束了两个人坚固而又脆弱的爱情。 但是总的来看，笔者认为剧集毕竟是剧集，主角光环还是过于强大，侯沧海是不幸的，但又是幸运的。实际生活中不幸的人比比皆是，幸运的人寥寥无几！再补充一点，编剧的作品里面，主人公都是比较能打的，也是比较风流的！哈哈。
用最简单的语言表达复杂的逻辑，简言意骇，长句也能看懂，这点很厉害。 让人思考的一本剧 I dödens väntrum，不能买道德，不能买纯粹，不能买责任感……古语有云，贫贱不能移，威武不能屈，富贵不能淫
以前读这部剧的时候，最多的感觉是美，文字之美，细腻描述的美。看的时候你也许会更进一步--尝试着给男主找借口来合理化其感情冲动，虽然你承认这是一种变态，但你觉得这是“不可抗拒的天然诱惑和原始驱动”令他变的病态，对软弱的人你有一种浅薄的同情，抵抗不了诱惑去伤害别人也自有他的理由。 这大概就是影视作品的道德悬置--你知道那是美丽的艺术书写，你爱慕编剧的笔力，你以为全部的人能够理性思考，对可能带来的潜伏在文字美下面丑陋的欲望描述不以为然。你以为文字作品是思无邪。 直到最近你看了林奕含死前久久困住她的个人问责：艺术的描述是不是虚幻的肥皂泡，会不会艺术的本质就是巧言令色。相信影视的人，为什么会背叛这浩浩荡荡几千年的中文语境。为什么本以为美好的艺术会背叛她，摧毁她的信仰，直到杀死她呢。 这也是我对文字作品的质疑。 是不是只要掌握住语言和文字的能力，对别人的伤害只要可以用精巧的理论包裹起来，就会让读者也感受到其中的美和动人，就会让人忽略掉那些真实或虚假的伤害呢。 或许更近一步，我们这些从观看中获得快感的读者，是不是也变成了隐匿的加害者，也许是被提住脖颈围观的鸭群呢。 道德审判对艺术作品的加害，和影视作品对人性的挑战，相比之下，哪一个有更大的恶呢。