女怕嫁错郎，男怕入错行，粟裕是干了自己最擅长的事。战神，当之无愧!
这部剧真是越看越好看。每一段话都写的那么“得体”，好像量身定做，就是在写我们自己，看完后真的可以放下好多焦虑。
还有回家那段矫情OS。。。天啊 小说没这么咯噔的
看完最大的感受 就是爱被变成了什么要挟和头脑不清醒的借口… 受害者说自己有各种理由可以离开 但是太爱对方了 im like 谁能把这个情况重新定义一下 至少 好让受害者能够更果断选择自救 好让幸存者能够走出这些可怕的惯性思维 god… 好无力
这部剧中编剧使用了大量的对话来反映人物的心理状态，通过对拉斯科尼尔科夫杀人前后心理状态的对比，让我们感受到杀人这项罪行带给主人公拉斯科尼尔科夫内心的煎熬。 生活窘迫，社会不公，无人问津这一切都让拉斯科尼尔科夫对生活的本质产生了怀疑，无所依恋的他被巨大的虚无所吞没。没有牵挂，就没有顾及，他仅凭心中偏执的“上帝与虱子”的看法就将利斧挥向了一位老妇人和她的妹妹。他尝试窥探黑暗，不曾想却化身黑暗。犯罪之后，他不仅没有获得成为拿破仑那样伟人的激动心情，反而时刻被自己的罪行困扰，想倾诉但又不敢。直到他遇到索尼娅，他发现自己曾经以为的真理错了。索尼娅同他一样遭受着苦难，却没有改变自己纯洁的内心。最后，在自杀和自首中，他选择用自首来接受自己应得的惩罚。 书中最后，拉斯科尼尔科夫爱上了索尼娅，在这个世界有了值得依恋的人，开始憧憬明天。余华在《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》中表达出活着就是为了活着，别无其他。但我认为活着不仅仅是为了活着，可能活着没有一个终极目标，但每个人都应找到自己依恋的人或物，否则生活的虚无会让我们感到窒息。
从社会的各个方面阐述了父权制的种种表现 作为女性主义的入门书来看再好不过了 很多角度都让我耳目一新 美中不足的一点是书中大部分都是各个女权主义者观点的罗列 以及只解释了父权制的是什么和为什么 却没有告诉我们应该怎么做
喜怒哀乐愁皆因执念太多，放下执念以平常心接受一切大概就是色即是空吧！
笔锋老辣，逻辑清晰，不同于传统爽文，虽然猪脚也有开挂的地方，但好歹有个界限，不太夸张，能尽量做到合情合理把故事开展下去就是好文章。不像其他编剧前言不搭后语，挖的坑十个基本填不上两个，看得糟心。希望其他写玄幻修真类的可以以此为参考！写剧集最重要的就是情节！一部剧集要是让读者看着看着看懵逼了，不知编剧所云，就是垃圾文章，写再多字也没用。
20%R4投机 40%R3投资 30%R2投资 10%R1投资 不要问为什么，因为我还足够年轻。
女怕嫁错郎，男怕入错行，粟裕是干了自己最擅长的事。战神，当之无愧!
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还有回家那段矫情OS。。。天啊 小说没这么咯噔的
看完最大的感受 就是爱被变成了什么要挟和头脑不清醒的借口… 受害者说自己有各种理由可以离开 但是太爱对方了 im like 谁能把这个情况重新定义一下 至少 好让受害者能够更果断选择自救 好让幸存者能够走出这些可怕的惯性思维 god… 好无力
这部剧中编剧使用了大量的对话来反映人物的心理状态，通过对拉斯科尼尔科夫杀人前后心理状态的对比，让我们感受到杀人这项罪行带给主人公拉斯科尼尔科夫内心的煎熬。 生活窘迫，社会不公，无人问津这一切都让拉斯科尼尔科夫对生活的本质产生了怀疑，无所依恋的他被巨大的虚无所吞没。没有牵挂，就没有顾及，他仅凭心中偏执的“上帝与虱子”的看法就将利斧挥向了一位老妇人和她的妹妹。他尝试窥探黑暗，不曾想却化身黑暗。犯罪之后，他不仅没有获得成为拿破仑那样伟人的激动心情，反而时刻被自己的罪行困扰，想倾诉但又不敢。直到他遇到索尼娅，他发现自己曾经以为的真理错了。索尼娅同他一样遭受着苦难，却没有改变自己纯洁的内心。最后，在自杀和自首中，他选择用自首来接受自己应得的惩罚。 书中最后，拉斯科尼尔科夫爱上了索尼娅，在这个世界有了值得依恋的人，开始憧憬明天。余华在《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》中表达出活着就是为了活着，别无其他。但我认为活着不仅仅是为了活着，可能活着没有一个终极目标，但每个人都应找到自己依恋的人或物，否则生活的虚无会让我们感到窒息。
从社会的各个方面阐述了父权制的种种表现 作为女性主义的入门书来看再好不过了 很多角度都让我耳目一新 美中不足的一点是书中大部分都是各个女权主义者观点的罗列 以及只解释了父权制的是什么和为什么 却没有告诉我们应该怎么做
喜怒哀乐愁皆因执念太多，放下执念以平常心接受一切大概就是色即是空吧！
笔锋老辣，逻辑清晰，不同于传统爽文，虽然猪脚也有开挂的地方，但好歹有个界限，不太夸张，能尽量做到合情合理把故事开展下去就是好文章。不像其他编剧前言不搭后语，挖的坑十个基本填不上两个，看得糟心。希望其他写玄幻修真类的可以以此为参考！写剧集最重要的就是情节！一部剧集要是让读者看着看着看懵逼了，不知编剧所云，就是垃圾文章，写再多字也没用。
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