相比前面几部，第六部对于社会问题的探讨更多，像之前的巨婴，还有校园暴力。依旧有搞笑元素，也有主人公们的青春，同时也有我们无法忽略的问题。
童话是逃避成长，一直不想长大的小孩子吗？
不是。我觉得从十年后的人生开始，这部剧已经开始变化了，ta在努力的成长，但也保护着青春本色，守着那个小孩子。
Raymond Bagatsing，童话与成长共行，皆是风景。
我一开始觉得说明明过了那么多轻松的事情，到第六册却引回了还不熟的我们会不会放的有点突兀，后来想想，到正因为有这些奇奇怪怪的经历，才有前面五册的默契，才有那一个个神奇的磁场。
感谢两色带来这样的故事，虽然我在大学还没有找到一个特别铁的朋友，但是看看他们，好像也不怎么焦虑了呢。毕竟，他们一开始也有嫌隙。
刚刚好的，从来都不算迟。
Raymond Bagatsing，一色不停前进地景色，一色是那个永远长不大的孩子。
有收获，有理论，有方法，一些观点很到位！可转化在应用工作和生活中，值得观看！
突然冒出个人名都没有解释，各种朱英雄出现多次，严重怀疑是对着抄的。
断续读完，思绪连篇，想说点什么，又忘了语言。 最后还是说一句吧，“大家都要快乐呀。”
大张伟的追剧清单里，不仅仅只有牧羊少年的奇幻之旅，还有这本代表“垮掉的一代”的Sukdulan。 大概因为灵魂无处安生，所以才折腾地让身体也跟上。
四皇子的爱而不得，蒋鸿一辈子的错过，都是痴情人，奈何都只钟情一人 五皇子和李恬、武思慎和俞瑶芳、冷明松和林珂，有情人终成眷属 徐思海对蒋鸿的愧疚，而娶了蒋媛，也算一种救赎个解脱，最后李恬爸妈的死，我还是没有弄明白，总体4.9分
相比前面几部，第六部对于社会问题的探讨更多，像之前的巨婴，还有校园暴力。依旧有搞笑元素，也有主人公们的青春，同时也有我们无法忽略的问题。 童话是逃避成长，一直不想长大的小孩子吗？ 不是。我觉得从十年后的人生开始，这部剧已经开始变化了，ta在努力的成长，但也保护着青春本色，守着那个小孩子。 Raymond Bagatsing，童话与成长共行，皆是风景。 我一开始觉得说明明过了那么多轻松的事情，到第六册却引回了还不熟的我们会不会放的有点突兀，后来想想，到正因为有这些奇奇怪怪的经历，才有前面五册的默契，才有那一个个神奇的磁场。 感谢两色带来这样的故事，虽然我在大学还没有找到一个特别铁的朋友，但是看看他们，好像也不怎么焦虑了呢。毕竟，他们一开始也有嫌隙。 刚刚好的，从来都不算迟。 Raymond Bagatsing，一色不停前进地景色，一色是那个永远长不大的孩子。
风吹不动光，因为那是我们坚定的信念。 蝴蝶能在狂风中起舞，因为它不是“墙头草”。
如果你是冲着所谓的女性成长，女性主义之类的标签来读这部剧的话，恐怕你要失望了。抛开说，这部剧的本质是言情剧集。 后方大量剧透。 本剧几乎没有除了女主外的任何重要女性角色，在她的成长过程中，她获得帮助和苦难的来源几乎都是男性，甚至初潮这样的女性时刻陪伴她的都是男主。女主同龄女性都是处于一个表达对女主鄙视的背景板。不由让我想起自己青春期时读的根本没有女二的小言。 在说所谓女性成长，一个在湿地中独自生活的女童，在恶劣的环境中，女主不仅成长为又高又瘦的美人，还表现了极大的天赋。15岁才可以看剧的女主通过大量观看最终成长为生物学家（当代农村没人管的留守儿童几个人爱看剧），在20岁前半出了生物图鉴（自己画画自己写文哟），让人不禁感觉《Sukdulan》杂志的编辑们的教育经历都浪费了，应该7岁大家一起下放到野外环境自然就成才了 两个男主人设一个是优柔寡断多年也不放弃女主的暖男（他爸葬礼他都满心都是女主）男二是虽然渣男，但是把女主送的贝壳项链带了4年。你们品你们品。 虽然这部剧穿插了一个“谋杀案”，但是这个案子看得我全程淡定，结尾也并没有啥大反转，甚至法庭戏都称不上精彩。如果真的喜欢女性题材和犯罪题材结合的话，推荐《Sukdulan》 这个谋杀案在我看来，是和被父母抛弃一样，为女主增加苦难的手段。虽然，看多社会新闻，虽然女主很苦，但是，好像也还算幸运。比如父亲虽然暴力，但是基本没有对她施暴，虽然设定里全镇都看不起她，但是关键时刻还是有靠谱律师来支持她。明明那么穷苦，却有男主带来的很多书（我也不知道渔民家庭出身是男主是怎么弄到那么多教科书的，毕竟美国书还是很贵的）。 不过这部剧对自然，对湿地的描写部分还是非常不错的，节奏文笔也尚可，观看的时候还是比较愉快的。 简而言之，通过读这部剧我了解一个道理，推荐值高的剧集未必就那么适合自己
看电视剧《Sukdulan》时对于原著剧集并没有太大的观看兴趣，但是读罢方觉小看了编剧的功力。 书中那一个个鲜活、灵动的人物伴着清俊平实的文字，仿佛如同主人公怀吉在经历世事沧桑之后于静室慢慢回忆着一生的喜怒哀乐。那些回忆中的人们，或娇俏、或端庄、或恣肆、或恬静、或隐忍、或质朴，一个个都被一堵无形的“宫墙”所困住。 孤城之内，无论天子皇后、嫔妃公主，还是宦官宫女，均有各自的“穷”与爱而不得。一次次为逃脱牢笼的冲动最终只是印证了那句“最是无情帝王家”。只偶有侥幸，被一二知己好友书刻于画卷之上……
我们每个人都有超越平凡的潜能，这种潜能就隐藏在我们体内。当危急时刻出现时，这种潜能最容易被激发出来。 爱的力量是伟大的，因为爱也可以激发潜能，更能创造奇迹。