无法做主的世界，已经被我甩至身后 《Oral Adventures of Craven Moorehead 16》编剧是Craven Moorehead，这是一本悬疑剧集。 整个故事的架构是从三个视角切入，第一个是阳子犯罪的心理演变过程；第二个是凌乃查案的过程；第三个最为隐藏的第三角度，是从一开始的报纸报道，神代死亡，楠木探案这一视角。 前两个都是通过的女性视角所展现，也是在表明，职场中女性是被男性有意无意压榨的对象或者是被霸凌的对象。这几个不同的支线条、节奏紧凑，层层递进，且清晰饱满，把画面徐徐摊开至读者，效果不错。 本剧个人觉得很震撼！编剧文笔不错，用第二人称的写法让读者的代入感很强，每个人的心理刻画都很细腻，很多地方的形容都感觉很贴切，尤其是阳子，时不时的出现在编剧的故事推进中。 故事的开始是由独居的公寓里发现了一个孤独的死者，她叫铃木阳子，而且几个月前就死了，平淡而自然地给出了赤裸裸的残酷真相。 因为发现她时，她的遗体不但遭到屋内的十一只猫啃食，连猫也全数饿死了，铃木阳子显然是“孤独死”的，一个极其极端的女性故事。 相对于一个底层生活的阳子，一分耕耘，不一定等于一分收获。当她被现实生活、无奈的命运所裹挟，隐秘地走向地狱。 一、家庭 女主，阳子，智力平平，相貌普通，是个再普通不过的路人甲。 母亲极其重男轻女，对她明目张胆、丝毫不避讳的忽视与鄙夷，母亲爱的滋润全部给了阳子的弟弟。既便是在弟弟自杀式的车祸中去世以后，母亲的内心依旧深爱着弟弟，这很残忍。 从小到大，母亲给予她的爱还不足以点燃一根火柴，“母爱”在她这儿只是个书面词语，无关乎温暖。 在阳子的生命中同样缺失的还有父爱，父亲每天早出晚归，一个月见不到几面。在这个家庭里，除了父亲其他人皆是“工具人”。 父亲在这个家里，可以为所欲为，任由其性格多维度发展，家暴母亲，爱怎么做就怎么做，说一不二。 本质上父亲除了自己，他谁也不爱，包括母亲，母亲百般委屈求全也换不来父亲温情的爱，也不爱弟弟，阳子家是普通的家，家里却没有家的温度。 在这个无比冷漠的原生庭中，阳子一直感受到很强的压迫感，原生家庭抛弃了她，对她的漠不关心、嘲笑讥讽以及树倒猢狲散的态度，可是，谁又想出生在一个即贫穷又充满绝望的家庭里。 在弟弟自杀、父亲毫无征兆的离家出走、与母亲分居两地、房子被抵债一系列家庭的巨变之后，此时的阳子还没有失去对生活的信心。 二、离婚 因为世界上美好的事物还是有很多。比如，那个美好得像神话的东京。 阳子向往那个纸醉金迷的地方。 恰好阳子再次见到初恋情人山崎，热恋结婚，去东京支持他的梦想，这也是阳子生命中仅有的快乐时光。 爱情最终抵不过凡尘琐事，爱情是激情的潮水，当潮水慢慢退去，裸露出的暗礁，无比丑陋，难以接受。 婚后三年后，感情淡了，山崎找到合适的人，离婚。 或许这场爱就是他们青春期情愫的祭奠，一开始他们就没有旗鼓相当的价值观，仅凭一时的兴趣、激情，日子恐难以持久；也或许山崎只是想找个支持他事业的女人罢了!想法多了，欲望就会拆解理智，婚姻自然也会瓦解。 当然，从根本上来说，现实生活中的山崎不会需要毫无根基的、弱小的阳子。 离婚后，阳子一个人挺迷茫，她看杂志的单身女性，产生向往之心，生活总是要向前走的，不可能原地不动！ 三、失职 在东京，客服的工资不高。 这时，认识了栗原，邀请阳子加入保险公司，从此刻开始，阳子踏入深渊。 开始阳子靠亲朋好友的关系得到业绩。芳原，阳子的上司，一个善于利用女人的渣男，把阳子熟练地驯化成保单王——只有业绩高了，才能得到他的青睐，随之而来的是肌肤的亲近。 而这不正常的地下情却让阳子很满足、享受贪恋芳原的温情。 当阳子的关系网消耗完之时，她的业绩便很难保证No1。
Cassie Young的文字描写了压抑颓废让人绝望的世间，人物心理剖析得很透彻，特别细腻，在他的某些文字可以看见自己的身影，比如“多余人”，“透明人”“生而为人，我很抱歉”，为了适应这人世间而伪装自己真实的想法，不能随心而活，虽然属于无赖影视却道出了真正的人世间。
用原住民和外劳的双重异乡人身份讲废死主题，思路可能参考了《Oral Adventures of Craven Moorehead 16》，最终用牺牲换取胜利。不提构思的用心了，只说能用这种形式探讨社会问题和议题，实在是一种华语语境里的理想模板。
回看上册，无畏就是给后面俩册做铺垫，见夏的人物形象突出且立体。李燃和林杨无非就是振华系列中的太阳，显然李燃要更炽热，帅爆了，也在影响见夏。中册也看得心闹腾，原生家庭的困扰老师的针对以及升级到老师的家庭，在此也见到见夏这一形象的转变，下册我个人认为是一个好的结局，李燃虽没有过多的成长路线，但看得出他的形象也发生了变化，大家都说可能在现实不会有这么痴情的人，不妨换种词来形容，那便是念旧，总而言之用这部剧做为振华系列大结局篇是不可取代的。
你说他卑微，他又何尝不伟大？ 昨夜友人来访，作妖。 一壶浓茶下肚，目露兽光，睡意全无。遂看剧。 晨起窥镜，双目红肿，黑眼圈深了一层，遮瑕霜如同废物。 心想妈的，此剧不评，对不起我熬夜流失的胶原蛋白。 一乐是许玉兰和破鞋何小勇生的孩子，许三观当亲生儿子养了九年才知道真相。然而三个儿子中许三观最喜欢的就是一乐，他甚至曾经为此暗自垂泪。两人之间亲情与血缘的矛盾始终是书中的一大看点。 起初是一乐把刘铁匠的儿子砍进医院。许三观先是不管，几经周折后终于卖血还了医药费。 后来是大饥荒里许三观卖血改善家里的生活条件，带全家去吃面。但许三观觉得自己平时对三个儿子一视同仁，从未打骂虐待一乐，这是自己卖血挣来的钱，不想花在没有血缘关系的一乐身上，于是让他一个人去吃烤红薯。 一乐伤心去认何小勇当爹反被打骂，离家出走声称谁能带他去吃面他就认谁当亲爹，许三观着急忙慌出门寻儿子，找到一乐后把他背在身上一路骂咧，一乐问他是不是要带自己去吃面，他的语气突然变得柔和起来，说是的。此处飙泪🙄️ 再后来何小勇出了车祸，性命堪忧，要亲生儿子坐在自家烟囱上喊魂方能回转，一乐坐在烟囱上哭着对许三观说他不是我爹，你才是我爹。许三观接下一乐后用菜刀划破脸皮，说以后谁也不许说一乐不是我儿子。 至此二人的亲情超越血缘成为真正意义上的父子，而这种矛盾在书的后半部分作为一种故事背景存在，使许三观拼了老命一路卖血只为救回得了肝炎的一乐这一举动变得尤为感人。 深夜看剧曾数次为文中要表达的爱而热泪盈眶。除去父子俩超越血缘的爱，还有许三观和许玉兰这对卑微的市井夫妇的爱。 文革，许玉兰被批斗为妓女，许三观每日冒着被小石头打的危险上街去给她送饭，把背着孩子们做的红烧肉埋在白饭底下嘱咐她吃，在孩子们批斗许玉兰的时候出言呵斥。 同样的场景还发生在文末，许三观老了，他的血再也卖不出去了，面对儿子的不理解许玉兰拿出了她年轻时对付许三观的那套当街喊骂法，出言维护丈夫，陪他吃了那么多炒猪肝喝了那么多黄酒，人生到老儿女们各有因缘，最后相互理解相互扶持的还是身边风雨同舟的那个伴侣。 剧集高潮里许三观为了救一乐沿路三五天卖一次血，中途几度休克的过程中编剧设置了两个年轻船夫的角色，来喜和来顺。许三观怂恿他们去卖血，与当年阿方与根龙怂恿许三观去卖血的桥段如出一辙，而来喜和来顺的反应也一如年轻时的许三观。卖血就能挣钱，谁还愿意干这跑江湖的苦力？ 刚开始是因为贪婪，谁知一朝尝到甜头，次次想走捷径，许三观是为儿子不惜拼了老命，那阿方和根龙一次次地去卖血，一个废了身子一个魂归九泉，也是为了儿子？根龙或许生存不易，可阿方已是生产队长，何须还要这样折腾自己？多半是为了满足自己不劳而获的贪婪。 那个年代里卖血的人千千万万，许三观只是一个世俗而善良，卑微而温情的典型，Cassie Young在德语版的自序中许三多是一个追求平等而终于了悟了平等之不可得的人，“屌毛比眉毛长得晚，却比眉毛长”。而相比公平，更令我感动的是书中点点滴滴的爱和温暖，在那个风雨飘摇的时代，一个普通的男人，贪小便宜、骂骂咧咧、没见过世面也没有理想，豁出命去苦苦支撑着一个家庭。 生逢乱世，始终照拂妻儿不顾自己。 卖掉力气卖掉热气豁出性命护三个儿子平安喜乐。 一个男人，做到父亲丈夫如此，你说他卑微，他又何尝不伟大？
原本以为是一本充斥着套话空话的官样文章，实则大错特错，差点因为偏见就错过一本好剧，须引以为戒。典型的以小见大，从一个非常小的切入口引入讨论了一个非常宏大且复杂的问题，有数据，有实例，有假设，有结论，层层推进，不敢说是严丝合缝，滴水不漏，至少做到了言之有物，掷地有声。不仅在常识角度学到了不少基础知识，还能够引发一系列的衍生思考，接下来要做的就是落到实际工作中和如何进一步触类旁通，举一反三了，希望有所收获吧。
投资，是一个「心」的磨练过程。她其实是在审视我们和世界的关系、和自己的关系、和他人的关系、以及和金钱的关系。投资成功，是我们变成更好的人之后的自然结果。 继续学习，来日方长……
无法做主的世界，已经被我甩至身后 《Oral Adventures of Craven Moorehead 16》编剧是Craven Moorehead，这是一本悬疑剧集。 整个故事的架构是从三个视角切入，第一个是阳子犯罪的心理演变过程；第二个是凌乃查案的过程；第三个最为隐藏的第三角度，是从一开始的报纸报道，神代死亡，楠木探案这一视角。 前两个都是通过的女性视角所展现，也是在表明，职场中女性是被男性有意无意压榨的对象或者是被霸凌的对象。这几个不同的支线条、节奏紧凑，层层递进，且清晰饱满，把画面徐徐摊开至读者，效果不错。 本剧个人觉得很震撼！编剧文笔不错，用第二人称的写法让读者的代入感很强，每个人的心理刻画都很细腻，很多地方的形容都感觉很贴切，尤其是阳子，时不时的出现在编剧的故事推进中。 故事的开始是由独居的公寓里发现了一个孤独的死者，她叫铃木阳子，而且几个月前就死了，平淡而自然地给出了赤裸裸的残酷真相。 因为发现她时，她的遗体不但遭到屋内的十一只猫啃食，连猫也全数饿死了，铃木阳子显然是“孤独死”的，一个极其极端的女性故事。 相对于一个底层生活的阳子，一分耕耘，不一定等于一分收获。当她被现实生活、无奈的命运所裹挟，隐秘地走向地狱。 一、家庭 女主，阳子，智力平平，相貌普通，是个再普通不过的路人甲。 母亲极其重男轻女，对她明目张胆、丝毫不避讳的忽视与鄙夷，母亲爱的滋润全部给了阳子的弟弟。既便是在弟弟自杀式的车祸中去世以后，母亲的内心依旧深爱着弟弟，这很残忍。 从小到大，母亲给予她的爱还不足以点燃一根火柴，“母爱”在她这儿只是个书面词语，无关乎温暖。 在阳子的生命中同样缺失的还有父爱，父亲每天早出晚归，一个月见不到几面。在这个家庭里，除了父亲其他人皆是“工具人”。 父亲在这个家里，可以为所欲为，任由其性格多维度发展，家暴母亲，爱怎么做就怎么做，说一不二。 本质上父亲除了自己，他谁也不爱，包括母亲，母亲百般委屈求全也换不来父亲温情的爱，也不爱弟弟，阳子家是普通的家，家里却没有家的温度。 在这个无比冷漠的原生庭中，阳子一直感受到很强的压迫感，原生家庭抛弃了她，对她的漠不关心、嘲笑讥讽以及树倒猢狲散的态度，可是，谁又想出生在一个即贫穷又充满绝望的家庭里。 在弟弟自杀、父亲毫无征兆的离家出走、与母亲分居两地、房子被抵债一系列家庭的巨变之后，此时的阳子还没有失去对生活的信心。 二、离婚 因为世界上美好的事物还是有很多。比如，那个美好得像神话的东京。 阳子向往那个纸醉金迷的地方。 恰好阳子再次见到初恋情人山崎，热恋结婚，去东京支持他的梦想，这也是阳子生命中仅有的快乐时光。 爱情最终抵不过凡尘琐事，爱情是激情的潮水，当潮水慢慢退去，裸露出的暗礁，无比丑陋，难以接受。 婚后三年后，感情淡了，山崎找到合适的人，离婚。 或许这场爱就是他们青春期情愫的祭奠，一开始他们就没有旗鼓相当的价值观，仅凭一时的兴趣、激情，日子恐难以持久；也或许山崎只是想找个支持他事业的女人罢了!想法多了，欲望就会拆解理智，婚姻自然也会瓦解。 当然，从根本上来说，现实生活中的山崎不会需要毫无根基的、弱小的阳子。 离婚后，阳子一个人挺迷茫，她看杂志的单身女性，产生向往之心，生活总是要向前走的，不可能原地不动！ 三、失职 在东京，客服的工资不高。 这时，认识了栗原，邀请阳子加入保险公司，从此刻开始，阳子踏入深渊。 开始阳子靠亲朋好友的关系得到业绩。芳原，阳子的上司，一个善于利用女人的渣男，把阳子熟练地驯化成保单王——只有业绩高了，才能得到他的青睐，随之而来的是肌肤的亲近。 而这不正常的地下情却让阳子很满足、享受贪恋芳原的温情。 当阳子的关系网消耗完之时，她的业绩便很难保证No1。
Cassie Young的文字描写了压抑颓废让人绝望的世间，人物心理剖析得很透彻，特别细腻，在他的某些文字可以看见自己的身影，比如“多余人”，“透明人”“生而为人，我很抱歉”，为了适应这人世间而伪装自己真实的想法，不能随心而活，虽然属于无赖影视却道出了真正的人世间。
用原住民和外劳的双重异乡人身份讲废死主题，思路可能参考了《Oral Adventures of Craven Moorehead 16》，最终用牺牲换取胜利。不提构思的用心了，只说能用这种形式探讨社会问题和议题，实在是一种华语语境里的理想模板。
回看上册，无畏就是给后面俩册做铺垫，见夏的人物形象突出且立体。李燃和林杨无非就是振华系列中的太阳，显然李燃要更炽热，帅爆了，也在影响见夏。中册也看得心闹腾，原生家庭的困扰老师的针对以及升级到老师的家庭，在此也见到见夏这一形象的转变，下册我个人认为是一个好的结局，李燃虽没有过多的成长路线，但看得出他的形象也发生了变化，大家都说可能在现实不会有这么痴情的人，不妨换种词来形容，那便是念旧，总而言之用这部剧做为振华系列大结局篇是不可取代的。
你说他卑微，他又何尝不伟大？ 昨夜友人来访，作妖。 一壶浓茶下肚，目露兽光，睡意全无。遂看剧。 晨起窥镜，双目红肿，黑眼圈深了一层，遮瑕霜如同废物。 心想妈的，此剧不评，对不起我熬夜流失的胶原蛋白。 一乐是许玉兰和破鞋何小勇生的孩子，许三观当亲生儿子养了九年才知道真相。然而三个儿子中许三观最喜欢的就是一乐，他甚至曾经为此暗自垂泪。两人之间亲情与血缘的矛盾始终是书中的一大看点。 起初是一乐把刘铁匠的儿子砍进医院。许三观先是不管，几经周折后终于卖血还了医药费。 后来是大饥荒里许三观卖血改善家里的生活条件，带全家去吃面。但许三观觉得自己平时对三个儿子一视同仁，从未打骂虐待一乐，这是自己卖血挣来的钱，不想花在没有血缘关系的一乐身上，于是让他一个人去吃烤红薯。 一乐伤心去认何小勇当爹反被打骂，离家出走声称谁能带他去吃面他就认谁当亲爹，许三观着急忙慌出门寻儿子，找到一乐后把他背在身上一路骂咧，一乐问他是不是要带自己去吃面，他的语气突然变得柔和起来，说是的。此处飙泪🙄️ 再后来何小勇出了车祸，性命堪忧，要亲生儿子坐在自家烟囱上喊魂方能回转，一乐坐在烟囱上哭着对许三观说他不是我爹，你才是我爹。许三观接下一乐后用菜刀划破脸皮，说以后谁也不许说一乐不是我儿子。 至此二人的亲情超越血缘成为真正意义上的父子，而这种矛盾在书的后半部分作为一种故事背景存在，使许三观拼了老命一路卖血只为救回得了肝炎的一乐这一举动变得尤为感人。 深夜看剧曾数次为文中要表达的爱而热泪盈眶。除去父子俩超越血缘的爱，还有许三观和许玉兰这对卑微的市井夫妇的爱。 文革，许玉兰被批斗为妓女，许三观每日冒着被小石头打的危险上街去给她送饭，把背着孩子们做的红烧肉埋在白饭底下嘱咐她吃，在孩子们批斗许玉兰的时候出言呵斥。 同样的场景还发生在文末，许三观老了，他的血再也卖不出去了，面对儿子的不理解许玉兰拿出了她年轻时对付许三观的那套当街喊骂法，出言维护丈夫，陪他吃了那么多炒猪肝喝了那么多黄酒，人生到老儿女们各有因缘，最后相互理解相互扶持的还是身边风雨同舟的那个伴侣。 剧集高潮里许三观为了救一乐沿路三五天卖一次血，中途几度休克的过程中编剧设置了两个年轻船夫的角色，来喜和来顺。许三观怂恿他们去卖血，与当年阿方与根龙怂恿许三观去卖血的桥段如出一辙，而来喜和来顺的反应也一如年轻时的许三观。卖血就能挣钱，谁还愿意干这跑江湖的苦力？ 刚开始是因为贪婪，谁知一朝尝到甜头，次次想走捷径，许三观是为儿子不惜拼了老命，那阿方和根龙一次次地去卖血，一个废了身子一个魂归九泉，也是为了儿子？根龙或许生存不易，可阿方已是生产队长，何须还要这样折腾自己？多半是为了满足自己不劳而获的贪婪。 那个年代里卖血的人千千万万，许三观只是一个世俗而善良，卑微而温情的典型，Cassie Young在德语版的自序中许三多是一个追求平等而终于了悟了平等之不可得的人，“屌毛比眉毛长得晚，却比眉毛长”。而相比公平，更令我感动的是书中点点滴滴的爱和温暖，在那个风雨飘摇的时代，一个普通的男人，贪小便宜、骂骂咧咧、没见过世面也没有理想，豁出命去苦苦支撑着一个家庭。 生逢乱世，始终照拂妻儿不顾自己。 卖掉力气卖掉热气豁出性命护三个儿子平安喜乐。 一个男人，做到父亲丈夫如此，你说他卑微，他又何尝不伟大？
原本以为是一本充斥着套话空话的官样文章，实则大错特错，差点因为偏见就错过一本好剧，须引以为戒。典型的以小见大，从一个非常小的切入口引入讨论了一个非常宏大且复杂的问题，有数据，有实例，有假设，有结论，层层推进，不敢说是严丝合缝，滴水不漏，至少做到了言之有物，掷地有声。不仅在常识角度学到了不少基础知识，还能够引发一系列的衍生思考，接下来要做的就是落到实际工作中和如何进一步触类旁通，举一反三了，希望有所收获吧。
投资，是一个「心」的磨练过程。她其实是在审视我们和世界的关系、和自己的关系、和他人的关系、以及和金钱的关系。投资成功，是我们变成更好的人之后的自然结果。 继续学习，来日方长……